秦腔演唱的吐字特点

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【题目】秦腔演唱的艺术特点探究
【第一章】秦腔独特的演唱风格研究绪论
【第二章】秦腔角色演唱风格类型
【第三章】秦腔演唱的运气方法与技巧
【第四章】秦腔演唱的吐字特点
【第五章】秦腔的不同发声演唱特点
【第六章】秦腔演唱的传承与发展
【结语/参考文献】秦腔演唱独特魅力研究结语与参考文献

　　4 秦腔演唱的"字"

　　字即吐字，是秦腔每个角色在演唱时怎样去处理出声、归韵、收声的步骤，是任意一种演唱风格中所包括的角色在演唱时，上呈接气息，下带出发声的关键环节。我国的戏曲艺术瑰宝博大精深，在不断向前发展和传承过程中，留下了大量宝贵的吐字技巧。"若夫调中有句，句中有字，字中有音",秦腔作为陕甘两省最受民众喜爱的地方戏，其语音是秦腔唱腔特色韵味的重要组成部分。秦腔演唱在与时俱进的今天同样提倡不同的唱腔流派与演唱风格百花齐放，但本章所论述的是其演唱时所遵循的最基本的咬字规律，是其各放异彩的本源。秦腔演员李增厚曾提出，关中话的语音是秦腔艺术的根，"我们切不可数典忘祖，把秦腔语言异化或同化，那还有什么秦腔特色？那还有什么地方戏特色？"4.1 秦腔演唱的吐字特点。

　　元代燕南芝庵的《唱论》中"字真，句，依腔，贴调"的演唱理念，无不透出依字行腔、字正腔圆的重要性。唱腔饱满、悠长，发声流畅、舒展，歌唱语言清晰，这是我国戏曲声乐中强调的依字行腔、字正腔圆的基础，也体现了我国戏曲声乐中独特的行腔风格与吐字特点。

　　秦腔演员演唱秦腔时运用陕西关中方言，吐字主要遵循字正腔圆，四声阴阳，五音四呼，十三辙，平仄韵辙，这五大规律，再结合关中语的语音特点，形成了演唱秦腔独特的语言韵味。

　　四声阴阳，指平声、上声、去声、入声四种不同的音调，平声字当中的阴平、阳平两声，根据每个地方剧种语言特点的不同其使用情况也不同。在秦腔的演唱中，如下图所示，根据关中语的字音标准，分为阴平、阳平、上声、去声四声。

　　演唱时最忌讳演员违反四声阴阳，误唱字的声调，即倒字。

　　如在谱例 4 秦腔《赶坡》中二六板唱段"见一位军爷站面前","一"字属于阴平低降字调，有些演员却唱成阳声上扬，让听众误以为是"梨";再如"前"字，关中语中属"阳声高扬"字调，有些演员唱成"阴平低降"字调，让听众会误以为"天"字。出现这些倒字现象不仅会影响到演唱者准确的传词达意，可能还会造成许多误会。

　　下表中所示，关中话阴平调值 21,普通话调值 55;关中话阳平调值 24,普通话为 35;关中话上声调值为 42,普通话为 214;关中话去声调值为 55,普通话调值为 51.由此可见，关中话与普通话还是有很大的区别的，运用原汁原味的关中话进行演唱是保持秦腔魅力的重中之重。秦腔演员李增厚所说："我们从事的是神圣的秦腔艺术工作，它的语音是一种戏剧的艺术语音，不可和生活等同看待。要有敬畏之心，不可盲目地、胆大地敢想敢改。切不可在我们或我们之后把秦腔语音变味了、丢失了。"从我国戏曲演员演唱的习惯出发，演员在对每一句唱词中单个字的吐放过程可以归结为出声、归韵、收声三个阶段。出声即为吐放字头。

　　在吐放字头阶段，秦腔演员都离不开五音四呼的规律，自古以来就有审五音、正四呼的要诀。宋代沈括所著《梦溪笔谈》中"古之擅歌者有语，谓当使声中无字，字中有声。

　　凡曲，止是一声清浊高下如萦缕耳，字则有喉唇齿舌等音不同。"我国戏曲演员为使字头传播响亮清楚，刚劲有力，为了锻炼唇齿舌等器官的劲头，戏曲演员在每个字的开头都会使用喷口，使每个字清晰有力的一喷而出。五音实则是对字头声母的咬字器官进行分类，分为唇、舌、牙、齿、喉。唇音包括 b、p、m、f 四种；舌音为 d、t、n、l;牙音有 j、q、x 三种；齿音是 z、c、s、zh、ch、sh、r;喉音是 g、k、h.

　　四呼即吐放字头时嘴巴的四种口形变化，即开口呼 a、o、e ,在发音时口腔开度较大，共鸣音响较强；齐齿呼ī或以ī为开头的韵母，发音时口腔开度较小，用力在齿；撮口呼ü或以ü为开头的韵母，发音时嘴撮出呈更小的圆形，用力在唇；合口呼 u 或以 u 为开头的韵母，发音时唇呈圆形，用力适中。

　　吐字归韵阶段需要完成延长字腹和字尾归韵部分。字腹是在演唱这个字时唯一可做拉长音腔的部分。字尾的归韵是我国戏曲演唱中吐字技巧的精华所在。秦腔演员在唱每一个字时，都需要根据每个字的韵母进行归韵，这是我国汉字的特点，因为只有完整的归韵才能交代清楚所唱的这个字。前人归纳出了戏曲中通用的十三辙归韵，如发花辙的韵母为 a、ia、ua;梭波辙的韵母为 o、uo、e;乜斜辙的韵母为 ie、üe;衣七辙的韵母为 i、ü；姑苏辙的韵母为 u;怀来辙的韵母为 ai、uai;灰堆辙的韵母为 ui;遥条辙的韵母为 ao、iao;由求辙的韵母为 ou、iu;言前辙的韵母为 an、ian、uan;人辰辙的韵母为 en、in、uen、un;江阳辙的韵母为 ang、iang、uang ;中东辙的韵母为 eng、ing、ueng、ong、iong .值得注意的是，根据秦腔所用关中语的实际发音，秦腔演唱中有几个独特的小辙口，如把衣七辙中的ü韵母分出，另立为须遇辙；因为北方人语音中多用儿化音，又加了儿化韵；同时还改姑苏辙为姑夫辙。在收声时，除了衣期辙 i 和须遇辙中ü，这类字无需收声之外，其他的字都需要收声。

　　谱例 7 秦腔《卖画劈门》欢音慢板唱段《白茂林家贫苦度生涯》中，"清早间""间"字，托腔部分演唱的字腹是 an,即后归韵到了言前辙 an;"奔大街""街"字，拖腔部分演唱字腹为 ie,归韵到了乜斜辙 ie."清早间""早"字虽然韵母为 ao,但其收声却要以 u 收尾。根据王正强老师的讲解得知，秦腔演员演唱对于收声不是特别讲究。秦腔风格激昂慷慨，由于"an"韵口形为左右张开的口形，更加直通，也符合我国传统戏曲声乐的发音口形，所以演员一般在托腔收声演唱时都借韵行腔归入"an"韵，当然也有少数情况，如袁克勤的一口三腔。

　　儿化韵在秦腔中除了本身"儿"字的发音 er 外，关中语一般把普通话中的日 ri 字读er.在谱例《庵堂认母》苦音二六板唱段中，"今日我若把儿认",听秦腔演员演唱时，"日"和"儿"字就是相同的发音。

　　秦腔所演唱的关中语中，将阴平、阳平、上声、去声又归为两大类。阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声，和起来称之为平仄。秦腔唱词以平仄关系区分上下句，上句落仄，下句落平。如谱例 9《探窑》苦音二六板唱段中，"我的父在朝官一品"中的"品"字为上声，品属于仄，此句为上句；"膝下他无子断了根。"中的"根"字为阴平，属平，此为下句。

　　平仄辙中的韵辙是指将同一韵辙反复安排在上下句词的末尾，如秦腔《白逼宫》中上句唱词"欺寡人每日里心惊胆跳",下句唱词"欺寡人好似一只猫追鼠逃".上下句最后一个字"跳"和"逃"都是遥条辙口 ao,这就是秦腔唱词上下句的平仄辙韵。

　　4.2 陕西关中方言的四声与演唱时装饰音运用的关系自古以来，戏曲的唱腔都运用不同的吐字方式和演唱方法对唱腔进行润饰，这是我国民族音乐中特有的润腔。润腔主要运用一些装饰音，在唱腔基音旋律的基础上加入装饰音进行润腔。所谓"无音不饰，无腔不润",这也是我国戏曲独特的韵味所在。

　　秦腔演员润腔时运用的装饰音与其演唱语言之间到底有怎样的关系呢？"歌唱以字音较准，然后始能言句，句成始能有腔，盖腔由字出，所谓字正腔圆，未闻先有腔而后有字也，行腔有用字本音者，有用变音者，亦有不变音而以中腔行之者。"如关中话声调和普通话声调对照表中显示，关中话的声调为四个，阴平一声，发音低降；阳平二声发音为高扬；上声三声发音为高降；去声四声发音为高平。装饰音中所对应的单个的字都保持关中话的原四声声调。如谱例 10 秦腔《辕门斩子》中，"儿"的装饰音的旋律走向完全就是其声调走向。因"儿"是阳平二声高扬，所以演员在演唱时根据其二声高扬音调加了由低而高的高扬倚音。

　　在谱例《探窑》苦音二六板的唱段中，"我""子"两字，秦腔演员在演唱时根据其关中语音是上声高降，所以吐字时加入同向的下滑倚音进行装饰音处理。

　　如秦腔须生演员温警学在《打镇台》中扮演王镇，演唱苦音双锤带板"陈世美秦香莲结为丝罗"（谱例 11）这一句时，"陈""结"二字的关中语音为阳平二声高扬，其演唱时根据二声高扬音调加了由低而高的高扬倚音。"美"字关中语音是上声高降，所以吐字时加入同向的下滑倚音进行装饰音处理。温警学通过这或下滑或上挑的装饰音处理细节，不仅将平淡的唱腔唱的不再单调平乏，更使得温警学将王镇刚正不阿的人物性格通过这些巧妙的润腔方式，更加深入的刻画在观众心中，赢得了观众高度肯定。

　　由此我们不难看出，陕西关中方言的四声是构成秦腔唱腔旋律的基本骨架，是其特色旋律形成的基础。其中秦腔演员在演唱时所运用的装饰音走向与运用的陕西关中话的四声语调走向相同，也可以说，秦腔演员在演唱时所运用的润腔装饰音是以陕西关中话的四声语调为根据，来对唱腔进行具体的润饰处理，这种润腔方式正是秦腔语言声调四声与演员演唱装饰音旋律的完美结合。

　　秦腔扎根在大西北这片宽阔的土地上，以陕西关中语为基础语音语调。其唱腔依字行腔，吐字讲究棱角分明。都说语言是人类文明的开始，是陕西关中方言的语言语调之美造就了秦腔的独有韵味。加之秦腔演唱家是从一字一句中去反复琢磨，通过对语言语调的玩味，再加入自己的见解，后展示出原汁原味高质量的秦腔韵味。可见，"听戏曲的吐字艺术，对"戏曲的音乐之耳"来说，吐字艺术的本身，就是"味"的本身，在美感享受里占有十分重要的地位，是决定戏曲"味"的一个极其重要的因素。"正如秦腔演员雷通霞所讲，"只有重视了语言的抑扬顿挫，将每一个字的字头字腹字尾交代清楚，重视归韵，这才能把每一个字唱正，把每一声腔唱圆"."所以秦腔语音是一门重要的学问，秦腔演员要做秦腔语音忠实的学习者、实践者、研究者、保护者。"小结。

　　秦腔根据关中语的实际发音，在演唱中有几个不同于其他戏曲的小辙口，把衣七辙中的ü韵母分出，另立为须遇辙；因为北方人语音中多用儿化音，又加了儿化韵；同时还改姑苏辙为姑夫辙。陕西关中方言的四声是构成秦腔唱腔旋律的基本骨架，当秦腔演员在演唱秦腔时，所运用的润饰装饰音与其运用的陕西关中话四声的语调走向相同。