家用空气净化器造型设计创新研究

　　第 5 章 家用空气净化器造型设计创新研究

　　工业设计是什么，关于这个问题，ICSID 前主席亚瑟·普洛斯给出了他的答案。他认为，工业设计是满足人类物质需求和心理需求的富于想象力的创造活动。因而，设计师的任务不是保持设计的现状，而是更合理地改变它，这就是创新。

　　创新是工业设计的灵魂，是推动工业产品造型设计不断进步的核心动力。“创新”之“新”可能是改良性的，也可能是革命性的。产品创新是一种综合性的创造，大致包含两方面含义，一方面指技术的创新，一方面指产品的创新。技术的创新是实现产品创新的手段，产品创新包括产品造型设计的创新。产品创新将极大增强企业的市场竞争力，为人们的生活带来更多便捷安全的操作体验，是引领消费新潮流，打破旧的市场格局，获取超额利润的最佳方式。而创新的造型设计带动销售奇迹的实例更是屡见不鲜。例如，苹果公司的新款电脑 IMAC，创造过139 天售出 80 万台的惊人业绩。如此巨大的商业成功，不得不归功于其不拘一格的造型设计。它那琉璃般的透明机身，正是创新的产品造型设计开拓市场的最好见证。创新设计的切入点很多，例如人性化设计理念、仿生学设计手段、传统设计观念与现代设计观念的整合等等。

　　5.1 空气净化器创新设计的人性化应用

　　5.1.1 人性化设计概述

　　人性化设计是一种注重人性需求的设计，又称为人本主义设计，是指在符合人们的物质需求的基础上，强调精神与情感需求的设计哲学，是现代设计的核心理念之一。人性化设计的内涵基本可以概括为以下六方面：需求层次的关怀、社会层次的关怀、环境层次的关怀、物理层次的关怀、感性层次的关怀、认知层次的关怀等六个基本方面。[10]

　　所谓人性化设计，就是在产品设计中首先要考虑的是人的因素,如人机关系、产品使用者的需求动机、使用环境对人的影响等[11]利用人机关系设计原理，使人的需求、产品、环境三者之间产生良好的、适合的互动关系。产品人性化设计有六种，方法包括围绕功能、造型、材料和色彩等四大要素展开功能规划的人性化设计、造型语意的人性化设计、材料选择的人性化设计、色彩运用的人性化设计、设计思维的人性化设计、操作界面的人性化设计六种方法。[12]

　　倡导人性化设计观念具有重要意义。技术的进步改变着人们的生活方式，不但减轻了人们各项工作的负担，也在尽力改善人们生活的方方面面，然而人们也为此付出了巨大的代价。各种心理问题、环境问题、社会问题困扰着现代人。

　　这些问题的产生究其根本，不在于科技本身，而在于设计理念上的失衡。因此，把人性化的设计观念积极应用于工业产品设计之中是必要的，也是迫切的。

　　5.1.2 空气净化器人性化设计意义

　　设计的本质是实现人类需求的创新。随着经济发展科技进步，人类需求从物质层面到精神层面不断上升，因此现代设计越来越重视体现人性化关怀，人性化设计成为重要的产品创新点。人性化设计以满足人、机器与环境的和谐统一为根本任务，已然成为现代设计领域中最具时代意义的一种设计准则。人性化设计往往通过一些创意细节带给使用者人文关怀与便利。因而，由人性化设计理念引领空气净化器造型设计，使产品更加适应人的需要，真正达到物我和谐，是未来空气净化器造型设计的必然趋势和最终归宿。

　　5.1.3 空气净化器人性化设计的创新应用

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　　空气净化器发明的初衷是优化空气质量，以往的设计观念认为，空气是流动的，空气净化器是位置固定的。新的研究表明，室内空气污染的浓度并不是均匀的，而且，污染的空气在充分净化之前还是会被吸入人体。因此，主动发现污染源，在污染源空气扩散之前及时将其过滤，更加有助于控制室内空气质量，提高净化效率。基于以上人性化的设计理念，科沃斯空气净化机器人沁宝 A330 应运而生，让人们时刻享受清新空气。集移动技术与智能空气清洁技术于一身的科沃斯空气净化机器人沁宝 A330 造型小巧轻便，采用无刷电机，29 个雷达探头 360度感应避让家具障碍，圆润的机身保证了它在复杂的障碍物之间穿梭自如，并能根据楼梯高度智能升降（见图 5.1-1）。净化完毕后自动寻找下一个污染源，净化完毕后自动返回充电座（见图 5.1-2）充分体现了人性化设计。因此，可以说基于功能与技术的不断创新，空气净化器造型设计具有无限可能性。

　　考虑到色彩温度对人眼及人心理的影响作用，沁宝 A330 采用了洁白的机身与蓝灰色调搭配，格调高雅明快，传达出清爽干净的功能性暗示，适合于不同颜色喜好消费者选择，匹配一般家庭环境都不会显得突然。

　　5.2 空气净化器创新设计的仿生学应用

　　5.2.1 仿生设计概述

　　仿生设计是工业设计中的一个重要分支，是随着社会的发展、科技的进步、人类生活水平的提高而发展起来的，融合了工程技术、美学艺术、自然科学等知识的综合性学科，是基于仿生学原理的一种具有有效性和创新性的设计方法。

　　在人类漫长的造物史上，形态仿生具有重要地位。在现代工业产品设计中，丰富而优美的自然形态依然给设计家带来无穷无尽的想象。首先，由妙趣横生的真实生命形态衍生出的产品造型，具有无可替代的亲切感与趣味性，带给人愉悦轻松的心理感受，产生可以预见的联想，拉近产品与人的心理距离，从而让空气净化器在这种艺术化、情趣化的氛围中立于不败之地；其次，仿生的产品造型设计中蕴含着生命的活力，调动人们潜意识中积极向上的生命动力，促进这种美好和谐的氛围使人与自然亲近融合，安抚现代生活带给人们的不安与压力，提高人们的幸福感和满足感。第三，仿生设计的灵感来自大自然千姿百态的生命形态，因而是产品创新设计取之不尽、用之不竭的创意灵感宝库。

　　5.2.2 空气净化器仿生设计意义

　　大自然中千姿百态的生命形态，无一不是经过亿万年严苛的自然选择而延续至今，其合理的形态结构充满生命的力量，不断吸引着人们心灵的亲近与向往。

　　空气净化器的功能是还原自然界清新的空气，因此，人们对于空气净化器造型设计的心理期待与大自然关联密切。仿生的设计恰恰可以迎合这种期待，创造贴近大自然、符合人们心理预期的造型设计，因此，运用仿生设计方法推动更为贴近自然的家用空气净化器造型设计具有重要意义。

　　5.2.3 空气净化器仿生学设计的创新应用

　　英国艺术评论家里德在《艺术与工业——工业设计原理》一书中指出：工业设计被称为抽象艺术，是通过产品本身的几何造型而不是外加装饰来提高产品审美感染力的。

　　出于工业化大生产的需要以及现代审美倾向，现代工业产品造型设计更强调以简明单纯的几何造型为主，将之与仿生形态结合起来，可以创造出很多妙趣横生的造型效果。摩瑞尔（MORAL）企鹅南极风 KOOH1 家用空气净化器运用了仿生设计中的形态仿生设计方法，运用简洁舒展的线条，勾勒出椭圆形的企鹅形态，洁白的肚皮黑脑袋，滑稽而优美（见图 5.2-1）。

　　之所以选择企鹅作为产品造型设计的形象主体具有暗示性与象征性意义。首先，企鹅是南极洲的代表性动物，形象可爱，为人们所熟知与喜爱；其次，南极洲作为地球上唯一没有受到污染的大陆，给人以洁净的联想，唤起人们潜意识中对洁净空间的美好向往，符合空气净化产品的功能理念（见图 5.2-2）。因而用企鹅作为产品造型设计的形象主体具有鲜明的主体性和极强的针对性，与人们内心深处的特定想象建立联系，从而达到吸引消费者的目的（见图 5.2-3）。

　　在空气净化器仿生造型设计中，简单的“模仿”是不可取的，应该把被模仿形态从科学和理性的角度升华为“提炼的”、“概括的”和“抽象的”形式，为空气净化器造型设计提供形态上的素材和依据，创造出具象的、抽象的、或者意象的产品造型，使其具有某些特定的象征性意义与意识形态价值。南极风 KOOH1生动的企鹅造型抓住了仿生的神韵，通过诙谐夸张的造型手法，对产品的造型形象进行了大胆的规划，幽默生动，简洁时尚。

　　5.3 空气净化器创新设计的传统美学应用

　　设计作为经济发展的必要组成部分，面临全球市场的审视，因而国际主义风格显然表现出实用主义的商业价值，从这个角度来说，国际主义趋同的大方向是扼杀民族主义的。在面对必须发展出的国际主义风格以应付国际化市场的前提下，各国家地区的设计家们面临如何在这种情况下发扬本土文化特色，突破千人一面的设计格局。在世界设计强国中，北欧、日本颇具民族特色的现代设计发展之初，与我国同样面临过如何处理民族文化中深厚的传统美学观念及自然观与国际主义设计风格的强烈冲击的关系问题，最后成功探索出成功之路，其经验值得我们学习借鉴。

　　5.3.1 日本传统美学创新设计的应用

　　中日两国传统文化同源异流，日本的设计以其鲜明的民族个性跻于身世界设计强国之列。作为工业革命晚于西方 100 多年封闭落后的东方岛国，日本的工业设计得以迅速崛起，原因是多方面的，其中与重视自然、重视细节、朴素单纯的传统美学观念是密不可分的。日本文明的发展是基于大量借鉴国外文明精华的基础之上的，因而对于多元文化具有很高的容忍度。受佛教轮回观念的影响，在设计上并不追求单一标准，而是在观念上表现出高度宽容与弹性。从日本的设计总体来看，两种完全不同的设计特征并驾齐驱，民族化的、稳定的、传统的、单纯的、简朴的；另一种是现代的、发展的、国际的、华贵的、创造性的。这些在日本的传统设计与现代设计中都有着鲜明的体现。多方面原因导致日本文化形成了对传统文化执着地固守，对外来文化扬弃的折中性特征。1953 年前后，受西方现代主义风格、美国大众消费文化以及德国理性主义影响，日本开始大量借鉴国外的先进设计，并结合自身文化传统，最终发展出独有的融合的设计文化。到80 年代，已经成为世界上最重要的设计大国之一。

　　日本工业设计基本特征包括缩小化、便携式、注重细节处理、装饰性使用功能部件等传统观念，融入日本的现代产品设计中，加之对人体工程学的极度重视，成为国外设计难以抗衡的优势。

　　例如，2012 年松下推出 F—VXG70C—N／R 款空气净化器，一经推出就广受欢迎。室内空气污染的一个特点就是持续性与不确定性，针对这个特点，该产品设计成处于自动运转模式下，当感应到空气污染物时，前面板自动上滑，增大下方吸入口尺度，加强吸入力度，体现了装饰性使用功能部件的特点（见图 5.3-1）。

　　去装饰化的前面板设计体现了极简的设计风格，朴素大方，保持着现代主义-国际主义的原则和立场，此外高雅的色彩运用又突破了现代主义-国际主义单调冷漠的束缚，注入了个性的、具有象征性的色彩含义，表现出新现代主义设计特征（见图 5.3-2）。

　　另外，日本是狭长多山的岛国，人口众多，生存空间狭小的特点。局促的空间与对自然资源的危机感，使得日本对“小”的设计推崇备至，形成了一种产品设计观念上根深蒂固的缩小化意识。日本的产品设计,善于追求在更小的形式上集成更多的功能,这就形成了一种轻快、小巧[15]

　　的设计风格。产品尽可能的节约材料，降低成本，是日本产品设计的重要特点；日本设计喜欢展示开放的空间，在设计上利用比例和材料达到开放的感觉；受唐代建筑影响，对暴露的结构支撑部件好不介意。这些设计上的特点，在此通过日本家电品牌日立为例加以阐释。

　　日立家电品牌的理念是“始终致力于研发节能高科技美学家电”，日立 EP-A7100C空气净化器荣获2013年3月荣获中国家电协会主办的家电行业产品年度大奖“艾普兰奖”（见图 5.3-3）。

　　日立 EP-A7100C 空气净化器造型设计非常简约时尚。机箱前面板呈立式大圆弧导角过渡的圆角矩形，加强了造型的柔和感；与功能控制面板集成在一起，加强了整体感；利用两侧两侧无色金属功能部件在视觉上产生收缩感，合理的尺度把握使前面板设计更加精巧细致，视觉尺寸小于实际尺寸。机箱后盖与常见空气净化器明显不同。一般空气净化器后机箱盖设计成方形或梯形，以掩盖结构部件的琐碎感。日立 EP-A7100C 则反其道而行之，通过后机箱盖设计，将内部支撑结构重新归纳整合，暴露了部分内部结构，产生开放的空间感，缩小了后机箱体积，节约了空间与材料成本，典型体现了日本的设计意识。

　　日本设计中针对日本国内市场与国际市场，传统与现代双轨并行的设计体制取得了令人惊讶的成功，在国际主义强力控制下的现代工业产品市场，很少有国家能像日本一样，不但完整地保持，甚至发扬了自己民族的传统设计。日本在选择借鉴他国设计经验的时候，重视和发扬融合的重要性，绝不轻言抛弃，这种甚至可以说保守与固执的民族性格使他们终于发展出自己独特的设计理念和体系，为我们这种有着悠久历史传统的国家提供了有益的借鉴，值得我们思考和学习【22】。

　　5.3.2 北欧传统美学创新设计的应用

　　北欧的设计在世界范围内久负盛名，主要以瑞典、丹麦、芬兰最为稳健和迅速。与美国着眼未来的设计风格不同，这个地区的设计家们更重视传统设计。北欧设计师在现代设计探索过程中，并没有将工业化与传统对立起来，而是用融合的态度保持了北欧制造的独特性和人文特质。当充斥市场的大部分工业产品都被国际主义风格的喧嚣所覆盖的工业化环境中无法摆脱趋同的困扰的时候，北欧的设计风格依然保持着传统所特有的柔和、简约和人情味，因而显得别具一格。北欧的设计风格倾向于强调现代主义的功能性原则的基础上，同时也强调图案装饰性，传统与自然形态的重要性是有机统一的。北欧地区森林资源丰富，他们注重采用木材、皮革等更为接近自然的材料，重视传统的工艺与人机工程学控制设计细节，注重产品的舒适性、安全性、方便性，因而兼具现代主义简洁明快的特征，又融合了传统风格，是现代主义与传统风格融会贯通的产物，具有一种温情的味道，成为北欧现代主义的风格特色，区别于其它现代主义流派。

　　北欧的设计风格的形成有多重因素，首先与其生活环境关系密切。北欧靠近北极，气候严寒，冬天日照只有 3 个小时。长期的室内生活与严苛的自然条件，使得北欧人特别擅长营造柔和、舒适和简约家居氛围以驱离漫长的严寒与黑夜，也使得北欧民族工艺传统中自然而然流露着北欧民族格外质朴、温情、明朗的民族情感，充满人情味儿。以获得国际设计卓越奖（IDEA）的瑞典 LightAir 家用空气净化器造型设计为例分析源于斯堪的纳维亚经典设计美学的具体体现（见图5.3-4）。

　　材质美方面：LightAir 家用空气净化器造型设计体现着充满北欧民族特色的现代主义设计材料观。自然环境决定了北欧人在造物活动中自古就是以木材、皮革、植物纤维等自然材质为主要原料，现代化带来的金属、塑料、玻璃等工业原料并不能取代他们传统设计文化中对自然材料的深厚感情。LightAir 家用空气净化器虽然基于工业化大生产的需要，在材料选择上不能采用木材作为原料，但是在装饰风格上采用木材的纹理效果，尽量营造出贴近自然的味道。这种由历史传统绵延而来并加以积极改进的材料观，营造出这款 LightAir 家用空气净化器造型设计迥异于其它品牌的亲和力。

　　外形方面：Lightair 空气净化器整体造型呈三节组装圆柱形，简约时尚，线条挺拔，视感通透，精巧玲珑。上节由不透明材质覆盖电机等内部功能性结构，使之视觉整体化；中节是集尘器，表面积在合理尺度内尽量增大以扩大集尘效果，并可水洗反复使用，体现了节能环保的理念；下节包括底座由透明材质支撑，增加通透感，减少体量感，使整体感觉更加轻便时尚，具有环境匹配的普适性。整体概括为简单的几何形体，通过质感对比展现出丰富的效果，既不同于现代主义的刻板，也不同于后现代主义的繁缛，具有鲜明的北欧特征。

　　色彩方面：运用了仿生的设计理念，上半部仿生树木，下半部模拟冰川流水，给人以北欧自然风光的美好联想（见图 5.3-5）；

　　灯光设计：主要体现在中部与底部，均采用了与整体色调相一致的灯光设计。

　　如图，本款设计采用了柔和的金黄色暖光源，并透过玻璃材质的折射与反射，营造出一种温馨高雅的梦幻效果。

　　综上所述，北欧的现代化设计风格是建立在尊重传统，包括民族生活习惯、民族审美特质和民族生存环境之上的。面对全球工业化浪潮，北欧作为资源小国，北欧设计师以工业的手段延续民族的风格与传统的现代设计之路，值得我们学习借鉴。

　　5.3.3 中国传统美学创新设计的应用

　　在世界工业产品设计水平随科技的进步而突飞猛进的大潮中，作为中国这个有着悠久文化传统的发展中国家，不仅要熟悉“功能主义”、“国际风格”、“民族特色”等用语，学习西方先进的设计理念、风格与潮流的同时，更应深刻挖掘本民族的美学传统和艺术特色，着力于具有民族传统美学特色的创新型产品造型设计，有助于在激烈的产品竞争中脱颖而出。

　　中国古代辉煌灿烂的艺术宝库中，陶瓷艺术堪称中华艺术的瑰宝，其造型形态与比例关系、仿生原理与几何形体、材料质感与色彩运用等关系处理上，都达到了相当成熟的审美境界，蕴涵着许多深刻的设计思想和传统美学观念，为现代工业设计提供了宝贵的借鉴。例如国产品牌美菱（Meiling）KJ-323 空气净化器产品（见图 5.3-6）造型设计集成思维方式中技术与艺术组合的形似，体现了我国传统美学观念对工业产品造型设计的影响。

　　青花瓷（blue and white porcelain）又称白地青花瓷, 从唐代开始，发展历经千年，是中国瓷器的代表性品种之一。这款国产品牌美菱（Meiling）KJ-323空气净化器产品造型设计，借鉴了青花瓷立器的造型特征与装饰风格。造型方面，大口微敛，腹部深圆饱满，圈足广底，形制规正对称，造型清秀端庄；装饰风格方面，画工秀丽自然，花卉图案柔美轻盈，流露出率性的笔墨趣味，图案结构疏朗有致；装饰色彩方面，白地青花体现了青花瓷质朴素雅的美，格调高洁。不足方面表现为材料质感本身与工艺的不足，无法展现青花瓷应有的艺术魅力，主要表现在四方面：一是工艺方面，青花瓷手工绘制的釉下彩工艺，纹饰线条流畅灵动，层次感丰富，而美菱 KJ-323 工业化印制的图案，线条死板均一，缺乏韵律变化，图案浮于表层，表现不出釉下彩的空间感；二是质感方面，青花瓷表面质感冰清玉洁，清朗莹润的质感是化工材料所无法彻底取代的，例如美菱 KJ-323的质感，远远达不到瓷器的细腻丰富表现力，难免流于粗糙廉价的感觉；第三，装饰图案设计方面，美菱 KJ-323 的图案设计是缺乏推敲的。青花图案设计大致呈两种风格，一种是极为繁密，常常将一件器物分成若干个装饰区域，在每个装饰区域内绘制不同的连续纹样，繁而不乱，以秩序感和节奏变化缓解视觉的疲劳，这种装饰格局非常典型地体现出中国传统文化中人性化的特征。另外一种是较为疏朗的，主题纹饰的器物只在器物的口、颈、肩、足等处辅以纹饰，在此不加赘述。美菱 KJ-323 显然采用的是第一种，繁密的装饰风格，但是却没有格局节奏的变化。繁密的图案简单均匀的铺满器形造型，使人审美上单调，视觉上疲劳，违背了中国审美传统中的人性化特征；第四，色彩方面，青花瓷白质蓝章配色给人以蓝天白云的美好联想，体现了中国传统文化倡导师法自然，追求人与自然和谐统一的美学理念，色调与空气净化器功能理念是相一致的，不足之处在于美菱KJ-323 的蓝色色相与主要青花瓷用色都有偏差，纯度过低，明度过高，视觉表现力不及青花瓷的醇正苍郁。以上几点，美菱 KJ-323 很遗憾只仿到了青花的形，没有仿到青花的神。细节方面也不尽如人意（见图 5.3-7），例如，容器开口设计成了方形，上方与侧上方视角来观赏，与整体圆润的造型风格不统一，并且也不符合中国传统造物观念；电源线的位置及连接方式突兀，设计过于草率。

　　包豪斯的奠基人 Walter Gropius 认为，真正的传统是不断前进的。在全球化背景下，工业产品造型设计日趋多元。深刻挖掘我国传统文化与美学的理念内涵，而不是流于表面的某些形式化特征与符号，对于现代工业产品创新设计具有重要意义。

　　5.4 空气净化器创新设计中创造性思维运用

　　5.4.1 创造性思维概述

　　根据《辞海》与百度百科的综合解释，创造性思维是创造性活动中一种具有开创意义的思维活动，是以感知、联想、理解、推理、想象、直觉等能力为基础，以综合性、探索性和求新性为特征，多角度、多侧面、多层次、多结构解决问题的高质量的思维活动过程。创造性思维要求思维的超越性，超越现有知识的限制 ,也不受传统方法的束缚 ,思维路线是开放性、扩散性的，[17]因而具有广阔性，深刻性、独特性、批判性、敏捷性和灵活性等特点。

　　付黎明教授将创造性思维方法表现概括为八种方式：一是形象思维方式；二是瞬间思维方式；三是发射思维方式；四是启发性思维方式；五是联想思维方式；六是模拟思维方式；七是虚拟思维方式；八是集成思维方式。[1]

　　5.4.2 创造性思维重要性

　　创造性思维是人们发明、创造等创新活动的重要工具，伴随着人类造物活动的每一次成长进步，对于现代工业产品，包括空气净化器造型设计，都具有重要意义。一方面，在空气净化器造型造型的设计上，应时刻保持创新的设计思维，不应拘泥受制与外物的形态与固有观念，灵活运用创造性思维方法设计出令人耳目一新的空气净化器造型；另一方面，在产品造型设计的前提，也就是设计观念的创新上，创造性思维方法的应用同样重要。国外先进的设计理念提出，工业产品不只是实用的摆置，也应该能为失落的情绪提供避难场所。空气净化器作为一种家电产品，它所能提供的，应该不仅仅是过滤的环境空间，而应通过造型语义给人以畅想的自由，提供过滤的心灵空间环境。总之，应用创造性思维方法创造独具魅力的空气净化器造型，提高产品附加值，使之更具市场竞争力，对于我国空气净化器产业发展具有重要意义。

　　5.4.3 空气净化器造型设计创造性思维的运用

　　思维是有惯性的，就像预设了无形的边界，使人在创新设计的过程中难以逾越，空气净化器造型设计也面临同样的障碍。空气净化器的造型究竟应该是什么样子，通常首先浮现在脑海中的是一个容器，内部容纳电机、集尘器等各种功能部件，因此有一定的长宽高比例，这种比例变化决定了容器造型的高矮胖瘦。至于造型造型，可以是构成的，包括不规则几何的，规则几何的，规则几何加不规则几何的；可以是仿生的，包括各种可能的动物，甚至古怪的大甲虫等等。不自不觉之中，思维已经陷入了定式，这个定式的束缚就是对于空气净化器造型是“容器”的固有观念。下面通过一款概念的空气净化器造型设计来分析如何突破固有观念的束缚（见图 5.4-1）。

　　MaLgorzata Blachnicka 设计的这款概念空气净化膜板 Atem 的造型设计，完全超越了容器的观念，以“膜板”的独特形式展现出来，一方面可作为沟通室内外的呼吸式窗板，另一方面可以作为家庭装修墙面饰板的作用（见图 5.4-2）。

　　因为是概念设计，所以姑且不论这种设计的技术可行性，只讨论设计观念上的独特性。空气净化器是为“净化”而生的，这款概念空气净化膜板 Atem 一方面最大限度扩大了产品与空气的接触面积，通过这种方式提高产品净化质量与效率；另一方面，空气净化膜板 Atem 与百叶窗或者墙饰面的功能与造型集成在一起，节约了箱式空气净化器所占空间，必然要比箱式空气净化器更具有市场竞争力。

　　以上简要通过人性化设计方法、仿生学设计理念、传统美学观念以及创造性思维方法的运用五方面对空气净化器造型设计的创新方向提出了参考，空气净化器造型的创新方向还有很多。另外，科学技术的发展、材料科学的进步、加工技术的提高、设计手段及观念的进步，这些因素对于工业产品创新设计都起到促进的作用。例如，工业产品大量用到塑料外壳，早期的塑料产品造型都是脱模较方便的圆角有机外型，但是随着工艺的不断发展，对于塑料材料的细节处理，特别是精细的表面质感处理，得到非常大的提升。未来，空气净化器的造型设计必然迎来巨大的改变和进步。