珐琅工艺的传承与创新结论与参考文献

　　第 5 章 结论

　　归根结底，完美运用珐琅工艺就在于让时尚设计与传统工艺紧密结合。在创造出具有个性创新的珐琅工艺饰品的同时，也要传承我国传统的文化内涵。

　　在珐琅工艺与当代时尚相结合的基础上，强化珐琅工艺的技艺与流程；同时分析珐琅工艺饰品市场与消费者之间的关系，树立品牌意识，找寻将珐琅工艺品牌化的准确方法。同时，随着现代生活质量的提高，人们对时尚饰品的接受度和需求量大大增长，这就必然会给珐琅工艺饰品的时尚设计研究带来一个新的发展平台[16].运用珐琅工艺要贴切表现设计，需还原设计中的色彩和结构，不断做到精益求精。而在设计时就要凸显珐琅工艺的特点，才能起到扬长避短的作用。本研究为珐琅这项传统工艺注入了新的时尚元素，使之色彩斑斓、与时俱进。

　　由于对珐琅工艺的技术和认知不够全面，提出的珐琅工艺的时尚设计方法也比较初步，许多不足之处还需要结合更多的学习和实践来改进和完善；此外，本文的学科包括设计学、艺术学以及许多不同的分析方法，由于笔者在某些学科知识方面的理解不够透彻，所以在某些论述观点上存在欠缺和片面之处。

　　创造出“时尚”的珐琅工艺，是值得我们每一位工艺美术设计者探究与思考的方向。借此研究，阐述一些当代珐琅工艺今后发展道路的实践性探讨，希望通过本课题，能对未来的珐琅工艺的时尚设计提供一些理论参考意见。
 

　　参考文献

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　　[2] 钟连盛。在创新中传承[J].北京观察，2013,6:60-63.

　　[3] 朱生志。钟连盛为景泰蓝艺术奉献一切[J].北京观察，2013,12:48-51.

　　[4] 刘旭。姬慕石珠宝公司营销战略研究[D].北京：对外经济贸易大学，2007.

　　[5] 熊捷。现代中国中产女性时尚轨迹探究[D].广东：汕头大学2,010.

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　　[13] 吴岚。景泰蓝饰品的创新性研究[D].上海：东华大学2,012.

　　[14] 常斐。珐琅在首饰设计中的应用[D].上海：东华大学2,003.

　　[15] 宋建华。 景泰蓝与现代设计[J]. 大众文艺，2010,24:94-95.

　　[16] 郭红云。珐琅首饰的研究与探索[J].中国宝玉石，2012,1.

    致 谢

　　本文 2013 年 10 月定题以来，从论文主要内容的设计、结构安排、方法运用、开题以及中期答辩的撰写，导师郭强教授给予了极大地帮助，包括学术方面的耐心指导和工作上的积极疏通，同时生活上、为人处事方面给予了我细心地引导。仅仅两年半的研究生生活，郭老师科学严谨的治学态度，对我的人生观、价值观产生了深远的影响，并将继续影响我的一生。在此，向郭老师表达深深的谢意！

　　在论文写作与毕业设计过程中，傅永和老师和钟连盛大师在百忙之中抽出时间，一次一次的帮我修正论文，耐心地对毕业设计作品反复指导，在此，对给予我帮助和指导的诸位老师和专家们表示由衷的感谢！

　　同时我还要感谢我的同门：刘洋、孙舒颖、李中豪、郝思维、刘弘骆等同学。读研期间，我们一起工作、共同娱乐，建立了深厚的友谊，你们为我最后的校园时光增添了欢乐和色彩，我想我永远都会怀念和珍惜！

　　最后感谢我的父母。感谢他们对我毫无保留的爱和支持。我的每一个进步后面都有他们无怨无悔的付出。