《痕》的摄影创作阐述

　　第二章 《痕》的摄影创作阐述
　　
　　2.1 创作动机
　　
　　我作为一名八零后，至今还没走出校园，但是周围好多女性亲戚朋都已经结婚生子。慢慢的，发现自己的朋友圈里越来越多的秀恩爱照，结婚照，孩子百岁照……随后坐到一起聊天，更多谈及到的也是孩子家庭，发现很多新生儿是选择的剖腹产。即将走出校园，我也到了这样结婚生子的年龄，同时，作为一名女性摄影师，对女性生育现象有一些感触，相比男性摄影师拍女性身体也有一定优势，于是有了拍摄女性剖腹产这个题材的想法。剖腹产这个题材不仅涉及到女性对自我身体的控制状况，也涉及我国剖腹产率居高不下这样一个社会问题。而使用摄影的表达方式来反映当今女性剖腹产现象的作品，或有非常强烈的主观色彩，或过度艺术化而削弱了事件本身的意义，都没有完整的把该现象系统的呈现出来。因此，为了客观反映该现象、留给观者对剖腹产事件更多的思考空间，本着不代替观者思考的原则，创新性的使用文献摄影方式成为了这组作品创作实施的必然选择。

　　2.2 相关专题理论研究与借鉴
　　
　　这是一组关于当代女性身体的文献摄影，女性身体不仅是自然界中的存在物这样简单，其特殊性也是近代女权运动中发起的原因之一。因此想利用文献性的表现方式传递给观看者更多的信息，让人们了解女性身体上的疤痕是自己或者自身周围因素所被迫选择的通过这组作品真实地反应当代女性是否对自己的生育、身体具有控制权。

　　国内女性身体摄影题材的分析：陈羚羊的《十二花月》系列通过女性月经期间关于血的美化，经过后与十二种花相结合，更加个性化的将女性的柔美呈现成十二幅画，这是将女性物化的一种手法，像是中国文学中的拟物，追求意境。

　　崔岫闻的《洗手间》是以窥视的方式，纪录片表现风格的“外衣”展示夜总会女性生活状态的，这是一组批判现实的代表作品。作者拍这组题材时，正处于九十年代末中国社会的转型期，性交易女在洗手间这样一个封闭又性别特征明确的空间里，又不知道在窥视的情况下，自我流露于装扮显得那么震撼。此创作手法带有明显的批判性进行表现，洗手间镜子里的空间让人看起来既虚幻又真实，作品意在追求看似一种残酷的真实性。国外女性身体摄影题材的分析：

　　在意大利摄影师克劳德·安德列尼的女性系列作品中，女性平滑的肌肤从粗糙的、零乱的、灰暗的、迷雾般的背景中浮出，隆起的腹部，丰满的双乳占据画面的中心，充满了柔媚之美。但细看之下会发现，女性的面部被隐匿，它们要么被置于画面之外，要么被头发、纱巾、面具遮挡起来。作品呈现的不是某个体的身体，而是抽象的、泛指的女人身体，迷雾般的背景使女性躯体散发出不确定的、深邃的、未知的气氛，造成强烈的疏离感，暗示出对女性的探询。

　　美国摄影师唐娜·费拉多由于一次偶然机会，她亲眼目睹了家庭暴力的场面，从此，她开始走访不同的家庭、医院甚至警察局，拍摄了大量反映家庭暴力的镜头，并且把摄影变成女性主义事业的一部分。1991 年她编辑出版了《与敌共生》，希望鼓励那些受到虐待的女性们勇敢地离开自己的丈夫，寻找新的生活。她把摄影与争取女性权益的斗争紧密联系在一起，通过她的作品来传达这种社会责任感。

　　通过对以上作品进行研究，这些女性摄影题材都有自己的表现语言，同时摄影师的态度立场也非常明确，与真正意义上“文献摄影”的表现手法不同。这类摄影作品或有进行了后期创作，或有要表达某种情感，这需要画面具有强烈的视觉冲击，其中各种创意元素也强调了作者的主观意识与社会责任。

　　2.3《痕》作品的创新点
　　
　　通过相关作品的阅读与分析，并没有关于女性剖腹产的文献摄影作品。大部分关于女性身体摄影的作品或是带有强烈的主观意识或是有强烈的艺术性、商业性，而剖腹产血淋淋的画面更是不宜用直接的画面来表达。文献摄影的本质属性切合本题的立意，且阅读大量的文献摄影后也没有与剖腹产选题直接相关的作品。

　　本组作品使用丰富、客观的呈现方式。通过采访录音、收集资料、整理文字等丰富的文献内容，让观者在视觉、听觉多方面理解作品。通过文献性的表现手法表现当代女性有分娩经历的身体，虽然整组画面都带有疤痕，但并不是传达给观看者难受难看的感觉，更想让观看者看到这组作品能有一些思考。不仅仅认识到被传统禁锢的柔美的女性身体，还要看到柔弱的年轻女性身体上的时代性疤痕。摄影文献是有这个时代感的例子， 会比理论依据、美学原则都表达得明确、彻底。

　　2.4 创作构思及实施过程
　　
　　通过与被拍摄者以及其家属的交流，经的认可完成这一组文献摄影。使得整组作品的真实性能打动观看者的内心，更多的信息提供给观看者，让人思考女性身体与周围环境的关系，并非是女性自身可以控制的。拍摄过程是一件非常困难的事情，难点在于与符合条件的一个个被拍摄者交流沟通，并让被拍摄者同意赤裸裸的面对镜头，以达到预期的效果。

　　在构思已经比较成熟的情况下，开始找符合要求的被拍摄者，从自身周围的亲戚朋友找起。不断地把自己的想法讲给周围的人，比如我的母亲，她并没有经历剖腹产，她理解了我的想法后就会积极的帮助我与她知道的符合本作品拍摄条件的人沟通交流。这样就不仅仅是凭借我一己之力，慢慢的，理解我想法的人越来越多。同意被拍摄的母亲，也会帮助我继续寻找另外的剖腹产女性，并一起与其沟通。当然，并非所有的被拍摄者同意被拍，她们会顾虑很多。比如家里的长辈在家，或许长辈不会阻止我拍摄，但是我走以后，会引起不必要的家庭矛盾。

　　比如自己的丈夫不同意，觉得自己的妻子身体就这样被暴露，也是十分不能理解的。

　　拍摄的难度不但体现在难以说通被拍摄者，还有拍摄条件的艰难。走进每个被拍摄者的生活环境，实属不易，为了能高效的拍摄到自己想要的画面就要做好多准备。当我打开包准备撑开三脚架，加上机顶闪光灯时，她们又会出现顾虑的情况。有的会说：不就是一张照片吗？至于这么麻烦？不拍了行吗？本组照片全是室内拍摄，室内光线差，周围背景杂乱。在布置拍摄环境的时候就要坚持最本质的的文献摄影原则--真实、不造作、不修饰，但是也要有一定的图片质量，所以光线控制也是一大难题。虽然已经有了整体面貌，但还不够完整，在与导师和同学的交流与沟通后，继续进行技术细节的调整，包括构图、用光、影调、逻辑关联、主次关系、后期工艺、图片品质、摄影语言传达的准确度等等。