斯琴高娃的艺术生涯及表演理念分析

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【题目】斯琴高娃的表演风格研析
【第一章】学术视角下斯琴高娃的表演特质研究绪论 
【第二章】斯琴高娃的艺术生涯及表演理念分析 
【3.1  3.2】斯琴高娃对角色的性格化塑造 
【3.3 - 3.5】斯琴高娃对停顿的应用技巧和把握 
【第四章】斯琴高娃个性化表演分析 
【结论/参考文献】斯琴高娃表演特征研究结论与参考文献

　　2 斯琴高娃的艺术生涯及表演理念分析

　　在影视艺术领域里，我国一直人才济济，从战乱年代的第一代导演到今天的第六代导演，他们为中国的影视事业发展做出了巨大的贡献。在这个发展过程中，各代导演对演员一直都很重视，第一代导演们把电影从戏剧中分离出来，形成了影戏，并通过影戏向人们阐述了影视表演的魅力，同时他们还成立专门的学校，培训演员，如郑正秋所办的中国第一个影视艺术学校--明星影戏学校，并培养出来蝴蝶、阮玲玉等知名的演员。可见当初我国的电影人已经注意到演员在作品中的重要作用，注意到影视表演对角色形象的感染力，对影视作品的感染力。这对我国各代导演都产生了极大的影响，在这种思想的影响下，培养和发掘了一大批影视表演出色的演员，比如秦怡、刘晓庆、孙道临、王心刚等等，这些演员各有风格，为我国的影视表演艺术的发展做出应有的贡献。在这些闪耀的表演明星中，斯琴高娃以独特的魅力得到观众们的喜爱，特别是她个性化的表演风格得到广泛的认可，她所塑造的荧屏形象个个鲜活。[4]

　　而事实上，斯琴高娃并不是科班出身的演员，她一样是被导演们慧眼识别出来的。在这一章里，对斯琴高娃的艺术生涯以表演理念进行简单地分析。

　　2.1 斯琴高娃简介

　　斯琴高娃是蒙古族演员，在一个特殊年代出生，再加上父亲是一名军人，注定有一个相对动荡不安的童年。在父亲过世后母亲带着她回到了内蒙古赤峰市，而这个举动也为她孜孜不倦地追求自己的表演梦想带来了无限的机会。

　　作为一个草原上的民族，蒙古族人们在自己的盛大节日里载歌载舞是不可缺少的活动内容，歌舞可以表达人们对生活幸福的向往，表达自己美好的愿望。而斯琴高娃的母亲作为一个蒙古族女性自然也就传承了民族的歌舞文化，能歌善舞并把这些民族艺术潜移默化给自己的女儿，于是斯琴高娃成了一个热爱歌舞的女孩，对表演艺术有着深厚的兴趣，对舞台也有了强烈的向往。即使如此，斯琴高娃还是没有想当明星的梦想，只是单纯地想到舞台上展示自己的歌舞才艺。这也许是斯琴高娃的母亲遗传给女儿的吧，在对斯琴高娃的各种采访中，她都提到自己的母亲是一个很值得自己尊重的人，在自己的艺术道路上母亲给予的太多，她特别强调自己的母亲年纪越老越“疯”,可以说歌舞弹唱都会，表现出来的活泼劲儿让她自己都觉得意外。而事实上，在斯琴高娃的艺术追求过程中，她何尝不像自己的母亲那样，对表演艺术执着地追求让她忘记了自己的家庭，忽略了自己的病痛，尽自己最大的所能和最大的努力，让每一个角色都活起来，成为传世经典。

　　2.2 斯琴高娃的演艺之路

　　斯琴高娃在母亲的影响下对舞台有着强烈的兴趣，只要有机会她就会到舞台上去展示自己的才艺。在中学时代就以蒙古族特有的盅碗舞而闻名全校。在民族舞蹈的表演过程中，她的表演艺术水平就得到了人们的认可。这就更是加强了她登上舞台进行表演的愿望，同时也为她的艺术之路打开了一扇门，斯琴高娃就从这扇门中慢慢地走了出来，成为全国乃至全世界上都有名气的一代表演艺术家。

　　但是斯琴高娃的演艺之路是坎坷的，对一个热爱舞台，找机会上舞台表演的女孩来讲，她从来没有去想过自己会走上荧屏，会在影视作品中去塑造角色形象，而这一切看着那么自然，但是期间也充满了不为人知的坎坷。

　　斯琴高娃正式与表演有交集的时候是在我国文化大革命的后期，那时候的她因为舞台表现出众被内蒙古歌舞团发现并培养，斯琴高娃从报幕员和舞台演员开始了她的舞台工作，这让她的表演才艺得到了一定的体现，并开始了专业化的培训和学习，并且在文革结束后开始了自己的表演事业。斯琴高娃在27岁的时候开始了第一次电影角色的塑造，被长春电影制片厂选中拍摄一部时代感很强的电影《占领颂》，但是因为文化革命的结束，这部“文革大片”也就没有了上映的机会。在这儿以后，斯琴高娃在一次活动中被八一电影制片厂选中，拍摄一部与抗日有关的电影《归心似箭》，在这部影片里，斯琴高娃作为唯一的女性，她把齐玉贞塑造得非常生动形象，突出地展示了一个在战乱年代里，躲在深山里的一个农家女人的淳朴、善良和大度。《归心似箭》得到了国家的认可，斯琴高娃也开始走进导演们的视野里，开启了她的影视艺术之路。

　　1982年，《骆驼祥子》开拍，导演凌子风邀请斯琴高娃来出演虎妞，尽管她有很大的不愿意，但是在导演的反复邀请下，她还是出演了这个角色，并且根据角色的要求增加了体重，根据老舍先生剧本中的要求进行扮相上的一些改变，皮肤牙齿都弄成黑色。在一片质疑声中，斯琴高娃成功地把一个五大三粗的虎妞塑造在荧屏上，并得到了广泛的认可。特别是斯琴高娃因为在《骆驼祥子》中出色的表演，获得了第三届中国电影金鸡奖最佳女主角奖，同时也获得了第六届大众电影百花奖最佳女演员奖。接下来斯琴高娃的演艺事业渐入佳境，在八十年代她出演了多部电影如《再生之地》、《似水流年》、《风雨下钟山》、《许茂和他的女儿们》、《成吉思汗》等等，在这些影片中，她所塑造的角色个个鲜明个性，给观众留下了很深刻的印象。特别是她在《似水流年》中的出色表演，让她成为香港人人皆知的大陆演员，并且获得了第四届香港电影金像奖最佳女主角奖。斯琴高娃成为香港和内地皆知的演员，成为影视艺术界的一颗新星，受到世人瞩目。

　　在《成吉思汗》这部影片之后，斯琴高娃的事业进入了鼎盛时期。到了九十年代，斯琴高娃还演了一部以女性为主题的影片《香魂女》，影片反映了两代女性围绕着一个家庭所发生的凄惨故事。斯琴高娃虽然跟着丈夫到瑞士定居，但是她还是放不下在国内的演艺事业，回到中国创作了系列的影视剧作品，如《人在纽约》、《康熙王朝》、《大宅门》、《荣誉》、《国家公诉》、《孝庄秘史》、《党员二愣妈》、《穆桂英挂帅》等等作品，在这些影视作品中，斯琴高娃一如既往地延续了角色中女强人的风格，把一个个不同角色的女性演绎得淋漓尽致。

　　2.3 斯琴高娃对表演艺术的追求及表演理念

    斯琴高娃并不认为自己是一个生就逢时的人，她觉得自己的表演艺术是自己发自内心的爱所以才会得到观众的认可，得到业界的认可。[5]而在这个认可的过程中，她自己的付出是无法估量的。

　　2.3.1 斯琴高娃的追求与选择

　　斯琴高娃在追求自己的事业时可以说机遇与挑战并存，从《归心似箭》开始，她的机遇越来越多，但是面临的挑战不只是她所面临的人物形象上的挑战，比如虎妞这个人物形象，斯琴高娃让自己改变形象，牺牲原来的外在形象才得以成功的塑造角色，但是更多的时候，斯琴高娃为了演艺事业放弃的是家庭和爱情。在1976年斯琴高娃因为拍摄《占领颂》结识了达斡尔族小伙敖醒晨并结婚，虽然影片没有公映，但斯琴高娃收获了爱情。在《归心似箭》找到她的时候，她已经有了四个月的身孕，在事业面前，她毅然决然地放弃了孩子，选择了角色。而这种选择也结束了她的第一次婚姻。在这儿以后，她把身心都放到了自己的事业上，经人介绍第二次结婚并育一儿一女，在孩子还只有四五岁的时候，也就是在拍摄《骆驼祥子》的时候，她的第二次婚姻结束了。情感上的波折让她对自己的事业有了更加疯狂的追求，她不再相信有爱情，全身心投入到影视艺术创作中来。后来在凌子风导演的牵线下，斯琴高娃几经考虑，与现在的丈夫陈亮声组成了一个家庭，并定居瑞士。但是斯琴高娃还是放不下在国内的演艺事业，在说服丈夫和女儿的情况下，受邀于关锦鹏，重新开始了自己的演艺事业。可以说，无论是过去还是现在的选择，斯琴高娃都没有放弃自己内心的追求目标，那就是塑造一个又一个成功的人物形象，为表演艺术献出自己的一切；而她的这种追求也渐渐得到了家人的理解和支持，虽然定居在国外，但是长年国内拍戏，已经成为其主要的生活方式。

　　2.3.2 斯琴高娃的表演理念

　　斯琴高娃对于事业的追求和选择是常人不理解的，特别是她为了抓住难得的机会，把四个月的胎儿打掉，这对于一个女性来讲，无论是身体还是心理上都是难以让人接受的。在许多人看来，这种行为或者是不值得的或者是可以通过其它方式来进行变通的，从而避免让自己和亲人受到伤害。但是对于热爱表演的斯琴高娃来讲，她做出的选择更是突出了她一生孜孜不倦的追求目标是什么，她知道自己在追求过程中会有一些舍弃，要做出牺牲。比如在《成吉思汗》的拍摄中，她摔下了马，但是为了不影响影片的拍摄，她简单地治疗后就出院了，这给她的身体带来了麻烦，现在的斯琴高娃因为那次摔伤一直行动不方便，需要拐杖才能行走。通过斯琴高娃的努力和实践，她在影片中塑造出一个个充满人性光辉，表现出坚韧不拔的品质，努力奋斗不向困难低头的女性形象；如《归心似箭》中的齐玉贞，《成吉思汗》里铁木真的母亲，《香魂女》里的香二嫂，以及《大宅门》里的白文氏等等，从斯琴高娃所塑造的女性形象中可以看出中华女性的那种独立与隐忍的形象，体现出中华女性的美与坚强；女性的光辉在她身上得到充分的体现，她的表演艺术技巧受到人们的肯定。[6]

　　这就是斯琴高娃追求的目标，是她多年来不断地突破自己，挑战自己的结果。在她看来，只有把自己融入到角色中去，才能把角色塑造得更加逼真，得到观众的认可，从而达到自己的要求，让自己满意，并形成了斯琴高娃独有的表演风格。在她看来，每一个角色都需要自己去突破，都需要去认真理解，从而实现突破。用她自己的话说就是她还能像高仓健那样可以做到千人一面，自己还需要不断地在突破中重新获得生命，不断地成长，不断地成熟起来。在她这样的创作理念下，她所塑造的角色形象每一个都是那么地鲜明，人物形象饱满，个性突出。

　　从斯琴高娃在表演艺术领域里的成长经历来看，斯琴高娃把塑造角色当成自己毕生的追求目标，成为她一生的事业。在她的眼里，没有任何东西比表演艺术更加重要。她对于自己表演理念的形成归功于自己年少时在赤峰宁城县10多年的农村生活，她的审美意识以及人生观念，还有对表演艺术的热爱与执着追求的信念都是在那段日子里形成的，并且在她的艺术生涯中起到了重要的作用。斯琴高娃对表演艺术的这种追求也许在外人看来是有些疯狂，但是对于她自己来讲，这是一种热爱，并在这种热爱中逐渐地成长起来，成为令人瞩目的表演艺术家。在她的生命里，塑造好一个角色形象比任何事情都重要，而且在她看来，并不是自己的机遇多，而是通过自己的努力得到了更多人的认同，所以才会有更多机会去塑造更多的角色。正如她自己所说的那样，不是我去塑造角色，而是角色“度”我，让她成为一个表演艺术家。她的这种心态，和她对待表演艺术的态度与敬业精神成就了她的表演事业。

　　2.4 小结

　　斯琴高娃的表演理念与她一生的选择和追求紧密地结合在一起，在她看来，没有什么事儿可以阻碍她对表演事业的追求。在斯琴高娃的一生中，她自始至终保持着最初登上舞台时的心态，就是尽自己最大的努力把自己展示给观众，把角色塑造好。正是这种平和的心态与自我牺牲的精神，让斯琴高娃成为表演艺术领域里受人瞩目的表演艺术明星，在塑造了一个又一个性格鲜明的人物后，她还能平淡地说自己是因为角色“度我”,而不是自己有什么天赋，也不是自己机会多，更多的是自己不断地突破自己，在一个接一个角色成功塑造后还能保持着冲劲儿，投入到下一个角色塑造中去。