宫崎骏战争观在动画电影中的体现引言

　　引 言

　　一、选题意义及研究现状。

　　纵观宫崎骏的作品，不论是《龙猫》、《魔女宅急便》、《风之谷》、《千与千寻》、《天空之城》、《幽灵公主》、《哈尔的移动城堡》，还是近两年的《虞美人盛开的山坡》、《起风了》等等，动画田园清新又交杂魔幻的画风中往往充满了一种寄托，一份踏实，一抹感同身受的思念和回忆。动画剧本更是整部作品的灵魂，那些关于朴实、纯真、寂寞、快乐、梦想的深刻的责任感和生活化的感悟，会让观看者在心灵上得到充分的满足，仿佛有种抚慰心灵的神奇功效。

　　2014 年 11 月，宫崎骏荣获奥斯卡终身成就奖，为这位动画大师精彩的人生又绘上了辉煌的一笔。值得注意的是，宫崎骏作为一名日本人，其国家曾是两次世界大战的罪魁祸首，他的动画电影，尤其是在剧本编纂中却表现出强烈反战情怀。

　　因而，研究宫崎骏作品中的战争观，有助于更好的理解时代背景下宫崎骏作为日本艺术家所表现出的一种政治观，以及这位动画大师更深刻的人文内涵及其影响。

　　在动画产业蓬勃发展、对于人文思考日益深入的今天，不少人文学者注意到了宫崎骏动漫电影中别具一格且引人深思的人文观、价值观，并且对此在其作品中的表现及其成因等都作了有意的探究。在中国知网以"宫崎骏"为检索词搜索相关文章共 1745 篇之多，但是很大一部分学者将关注点大多都放在了宫崎骏作品的环保主题上。无疑，自然与环境是宫崎骏作品中最为突出的主题，这在科技发展环境日益恶化的今天，对于环保的强调显然是再多也不过分的；还有一部分研究者更倾向于宫崎骏作品中对于人性的剖析和感悟，对女性形象、日本文化特质与艺术审美、创作个性、色彩音乐等美学风格的研究。学界内对于宫崎骏研究最深入的是同济大学电影研究所执行所长杨晓林，他着有《动画大师宫崎骏》一书和多篇相关论文，从内容、主题、到动画艺术形象等方面对宫崎骏进行了比较全面的分析研究。李涛、薛艳平分别在自己的着书《美日百年动画形象研究》和《世界动画大师》中，将宫崎骏作为日本动画的代表人物加以论述。其他的还有日本学者青井泛《宫崎骏的暗号》，陈奇佳《日本动漫艺术概论》，游佩云《大家来谈宫崎骏》，秦刚主编的《感受宫崎骏》，Pinko《宫崎骏的迷路森林》，沈黎晖主编的《宫崎骏的感官世界》等。

　　通过初步归纳整理，简单概括目前学术界关于宫崎骏的研究主要有以下几个方面：

　　1.宫崎骏动画电影人文主题研究。

　　首先，对女性形象的塑造。宫崎骏笔下的女性形象分成两类，一类是少女形象，主人公往往留着一头利落的短发或者梳起简单活泼的马尾，单纯而坚强，肩负着重要的使命并能够出色完成的英雄形象，比如千寻、那乌西卡、姗等等，兼具外在美感与内在本性的力度和魅力；另一类则是以老妇人形象出现，最有名的就是《千与千寻》中的汤婆婆，有研究学者认为这些老妇人的形象是宫崎骏对自己母亲的投射。

　　其次，振聋发聩的环保生态意识。几乎在宫崎骏的每一步动画作品中都或多或少的强调着人类对自然环境的破坏导致生态失衡，自然母亲受到伤害的主题，如《风之谷》、《借物少女》完全是以人与自然为主题抒写刻画的。他的作品围绕着人类的自然母亲、遭受现代文明破坏充满危机的人类家园和危机解决之道展开，结尾往往以平等、善良和爱来达到文明与自然之间的平衡。

　　第三，人文主义的关怀。宫崎骏的作品中探讨和平主义、人与自然、女权主义、儿童心理、青春期思想等主题，纯真干净而又瑰丽梦幻的画风中倾注着高度的社会责任感与深切的人文关怀。

　　2.宫崎骏动画电影艺术形式研究。

　　目前对宫崎骏动画电影艺术形式的研究中，研究者主要关注动画电影的审美特质，尤其是在日本文化和人文影响下的审美特质，往往带有一种悲观主义情怀和日本"物哀"的特点；还包括有对其动画电影色彩设计、画面形式、诗意的表达方式、音乐的配合运用以及所展现的创作时代个性等美学风格的研究，及针对宫崎骏动画作品中所展现的现代主义、后现代主义与魔幻主义进行探讨研究。

　　二、本论文主要观点。

　　通过对宫崎骏动画电影的战争观研究，分析出宫崎骏所具有的反战观点，即包含对军国主义国家机器的控诉，对个人命运的同情，以及对于战争中个人所肩负责任的矛盾心理。并通过宫崎骏酷爱机械的特点，分析其动画作品中飞行的意象对于矛盾的反战心理的影响。宫崎骏的反战是反对所有形式的战争，包括国与国、各民族之间以及人类与自然的战争，是一种"无义战"以及反人类中心主义的观点，由此引申出宫崎骏作品最重要的主题：回归与生存。除引言和结语外，本文主要内容由四部分组成。

　　第一章主要探讨什么是战争观、战争观的内涵，包括总体意义上的战争观，简述人类对战争问题的基本看法；以此为背景，介绍宫崎骏的作品所展现出的总体的战争观，比如是完全反对抑或只是反对不义之战。最后将二者进行比较分析，揭示出宫崎骏作品中反战与反人类中心主义的议题。

　　第二章分析宫崎骏的战争观在动画电影中如何体现。通过重点分析《哈尔的移动城堡》、《天空之城》、《红猪》、《再见萤火虫》、和 2013 年新上映的《起风了》，从动画内容和主题方面分析宫崎骏所持的战争观，展现其坚定地反战立场和矛盾的责任意识。同时通过动画这种表现形式，从电影理论方面入手，包括对于人物形象的塑造、独特的动画意象的编制铺陈等具体表现手法的分析，探索以动画手法来表现战争观的理由和方式。

　　第三章论析宫崎骏战争观形成的原因。一方面是宫崎骏个人经历、个人体会，尤其是儿时父亲在军工厂工作的经历和自己亲身经历战乱的遭际，对他成年以后形成的厌战态度有着极为重要的影响；另一方面则是在时代大背景下，横向对比战后日本文学和战后日本电影中所反映出的一种普遍的态度，结合日本人自身的民族特性和民族文化心理，分析作为日本人的宫崎骏是如何超越军国主义思维而产生反战思想的，感受这位世界级大师的人格魅力。

　　第四章探究"被诅咒的梦想",辅助分析纪录片《梦与狂想的王国--走进吉卜力的梦想之国》。宫崎骏表示他所热爱的动画和飞行机械一样都是被诅咒的梦想，本章主要探讨这种对机械的狂热迷恋与他的反战观之间是否有所矛盾，如何平横这种矛盾，即解析"被诅咒的梦想",由此引发出对于战争与文明、战争与人性之间的微妙的矛盾，以引发深层思考，呼吁人性的"回归".同时，宫崎骏的动画电影在世界范围内都有着极为深远的影响。本章会探讨这种影响的具体表现，如国内所引进的宫崎骏作品和受欢迎程度，以及对于我们国内的动画创作所起到的有益作用。尽管宫崎骏做的是动画电影，但是受众却不仅限于青少年，在成年人也极具影响力，本章也会联系受众来探讨宫崎骏的动画电影作为风靡全球的文化风尚所产生的积极影响。

　　三、本论文探讨对象的界定。

　　迄今为止，由宫崎骏担任编剧、导演的动画电影作品已经有十多部，分别是《未来少年柯南》（1978）、《鲁邦三世·卡里奥斯特罗城》（1979）、《风之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龙猫》（1988）、《魔女宅急便》（1989）、《红猪》（1992）、《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2000）、《哈尔的移动城堡》（2004）、《悬崖上的金鱼姬》（2008）、《借东西的小人埃莉耶蒂》（2010），《起风了》（2013）。其余还有大量参与制作或编制的知名动画电影和数个依然非常精彩的短片。由于宫崎骏的名气可以称得上是商业成功的黄金招牌，加上一些媒体的不当宣传，导致一部分书籍和网站有意无意的将吉卜力工作室的作品都打上了"宫崎骏"的标签，比如森田宏幸的《猫的报恩》、高田勋的《平成狸和战》、《再见萤火虫》等。本文虽然题为研究"宫崎骏的动画电影中的战争观",但是涉及主要作品不仅有宫崎骏的《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》、《风之谷》、《红猪》、《千与千寻》、《天空之城》和《起风了》，也有高田勋导演的《再见萤火虫》。由于仅涉及一部高田勋导演的动画电影作品，为了避免出现冗余和繁杂的情况暂概括总称为"宫崎骏动画电影",并非对高田勋导演的忽略，特在此声明。