真人秀中创作者的审美诉求

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【题目】真人秀节目的审美价值与实现途径研究
【前言 第一章】真人秀电视节目的源起及在中国的发展历程
【第二章】“真人”的审美意味与“秀”的审美传达
【第三章】真人秀中创作者的审美诉求
【第四章】受众的审美需求及审美作用
【结语/参考文献】电视真人秀的美学特点研究结语与参考文献

　　三、创作者的审美诉求

　　（一）真人秀节目的审美容量。

　　1、真实性。

　　真人秀节目采用纪实的手法来表现节目的内容，通过特定的人在特定的环境中所表现出来的自由行为来呈现。由于选择真实的环境、真实的情境、真实的社会角色和真实的情感表达，所以往往还能在参与者竞赛的过程中，提供许多实用的真实的信息。真实性最重要的体现便是过程的完整性，过程被描述得越详细，事件就显得更真实。参与者不同于影视作品中人物的角色扮演，他们真实的行为会给人一种真实的体验。

　　在中国教育电视台播出的求职类真人秀节目《职来职往》中，节目每期都会邀请十八位来自各行各业的"职场达人"和一位 Mr.Job,通过"职业大人"和求职者之间的交流沟通这一完整的求职过程，"职场达人"站在招聘者的角度，根据自己的需要和经验，对求职者提出他们的问题和看法，而 Mr.Job 则从旁观者的角度给求职者提供更冷静、客观的看法，为求职者分析问题解答疑惑，提出合理的建议。可见这样的节目富含大量对求职者以及观众受用的信息，这些信息通过在真实的求职环境中以真人体验的方式传递出来，显然会让人更容易接受。

　　也正因如此，网络上才会热传"'职场大人'语录","雷明语录"等得到观众认可的人生哲理。

　　2、表演性。

　　真人秀节目与纪录片不同，从名字上可以看出，含有"秀"的成分。"秀",即娱乐性，是真人秀节目的表现形式。电视真人秀节目，不是一个单纯依靠真实记录而生存的节目，更多地包含了很强的"虚拟性"和"戏剧性",比如人工刻意策划的场景、易引发戏剧冲突的节目规则、人工痕迹明显的艺术化加工等，通过这些电视剧手段来增强节目的感染力。

　　每档真人秀节目都有自己的规则，参与者在这种虚构情景中展现自我，表现自身的性格特点，演绎出自己的故事。以"百姓自娱自乐"为宗旨的央视《星光大道》节目，含有四关的比拼，分别为"闪亮登场"、"才艺大比拼"、"家乡美"和"超越梦想".选手通过各个环节的表演，向观众展示出自己积极的精神面貌、自身的才能、对家乡的热爱以及对自己理想的坚持，秀出了普通百姓美丽、真实、坚强、积极的一面。

　　3、冲突性。

　　冲突性也是真人秀节目与生俱来的特性。主要表现在三个方面：一是"真"与"秀"的冲突，给平实的记录性穿上戏剧性的外衣，营造出真实和虚构融合而成的双重美感。

　　二是节目参与者无剧本式参与的开放性结构与预先规定的固定情境模式之间的冲突。中央电视台继《谢天谢地，你来啦》之后推出的即兴喜剧真人秀节目《喜乐街》，通过选取生活中能使观众产生情感共鸣的有趣故事和笑料作为节目核心主题，所有参与者在没有剧本、不知剧情、只知故事大纲的情况下听从导演的指令做出自身的真实反映。符合生活实际的故事主题与虚构的舞台环境，演员真名参演、真实的反映与虚构的故事情节，这种亦虚亦实、虚实结合的节目形式制造出无数的冲突，为观众呈现出一场场妙趣横生的喜剧盛筵。

　　三是"人"即参与者之间的冲突性，真人秀节目以普通人参与为主，本质在于突显人格、个性。节目中不同的人物有不同的人格，通过他们之间的相互碰撞与摩擦，会产生出戏剧冲突的效果，由此感染受众，让受众心甘情愿地观赏节目。

　　法国作家左拉说："个性是艺术的生命。"由个性支配下的思考及行动是对生活本质的体现，更加具有夺人魂魄的新鲜感。在《爸爸去哪儿》第一季中，有一个游戏环节是"交换爸爸",让原本不熟悉的爸爸与孩子组合在一起，必将产生很多摩擦，面对新爸爸，孩子们又哭又闹，这样的冲突与矛盾更加夺人眼球。湖南卫视热播的《快乐大本营》中，参与者之间也常常会出现娱乐性的冲突，比如节目中的分组竞赛、参与者之间的相互调侃与挑衅等，通过这些方式增加节目的噱头与看点。

　　4、接近性。

　　接近性心理是一种对自我身份的认同感和归属感，相似的成长背景、同样的梦想、相同职业、相同的家乡等等都包含在内。比如，有的人，从小的梦想就是当歌星，但由于种种原因没能坚守这份梦想，但在观赏《中国好声音》、《中国好歌曲》这类节目时，会很容易被他们的坚持所打动，想到自己的经历，就更加羡慕他们的执着。在观赏真人秀节目中，观众会特别关注与自己拥有相似年龄、职业、背景等接近点的参加者。观众在观看时，会自觉不自觉地将自己与节目参加者寻找对应点，这种接近性心理会牵动受众的接近性心理需求，驱使受众对节目产生兴趣并持续性观看。同样因为这种接近性心理，才使草根文化开始流行，因而催生出一大批优秀的草根类真人秀节目，向社会传递出人人都可以有理想并为此拼搏的正能量。

　　真人秀节目在缔造出观众心理上的接近性同时，也体现在大众日常工作和生活上的接近性。观看如今活跃在银屏上的众多真人秀节目，如《爸爸回来了》、《食来运转》、《美味人生》、《喜乐街》、《变形计》、《非诚勿扰》等等，会发现它们有着一个共同的特点--这些节目力求贴近现实，接近大众生活。

　　5、猎奇和窥探心理。

　　猎奇心理和窥探欲是人类普遍具有的心理状态，是人类对某一事物产生的强烈兴趣和好奇感。现代社会中，人们的生存压力很大，非虚拟性的真人秀节目可以带给人们新奇和刺激的感觉。马斯洛认为，"人和动物都具有积极探索环境的需要，他们对四周的环境充满好奇心，对神秘的、未知的、不可测的事物心驰神往".在闯关栏目中，人们会好奇哪位参赛者会闯关成功；在明星真人秀节目中，人们会想窥探明星私下的生活是什么样的；在一些户外真人秀节目中，人们会好奇在"没有钱"的状态下，该如何生存、如何完成任务。

　　在军旅真人秀节目中，受众的猎奇心理体现的尤为明显。江苏卫视推出的军事纪实类真人秀节目《超级女兵》是在中国南海舰队每年举办一次的军事演习情景下制作而成。据节目组的相关负责人介绍，在节目的整个制作过程中，女兵们都是荷枪实弹的参与演习。两天的生存测试，女兵们要通过重重考验，包括海上泅渡、穿过沼泽、泥潭……方能取得胜利，从而赢得"南海天使"的称号。在残酷的训练中，危险始终伴随着看似柔弱的 90 后女兵。真实的生存环境、震撼的战斗场面，无不诠释着青春、热血、荣誉和使命，必然会赚足观众的眼球，令其血脉扩张，极大的满足受众的猎奇心理。

　　随着市场的膨胀和受众的审美疲劳的骤增，节目的制作者逐步将焦点集中在"明星秀",把明星更多的隐私展现给观众。在开放式的节目环境中，参与者本我的言行举止、日常生活习惯、个性品质都会有意无意的表现出来，因此节目中会经常出现一些偶然却又真实、生动并且有趣的情节，甚至会爆出许多明星平时不会公开的隐私。还有许多真人秀节目，在拍摄过程中，使用一些便携的拍摄设备监视明星的各种活动细节，这正是为了勾起观众的窥探欲。

　　6、游戏性。

　　真人秀节目是集纪实性、生活性于一体的栏目，不可缺少的特征是它的游戏性。德国哲学家席勒在他著名的《美育书简》中指出："游戏"是人类的原始本能和原始冲动，人只有在"游戏"中才能突破社会繁文缛节的束缚，只有在一定的"游戏"情境中才能获得真正的自由，最终达到感性和理性、物质和精神的和谐统一。

　　在娱乐挂帅的体验经济时代，人与世界沟通时产生的快感，是人性所追求的一种境界。节目当中，游戏环节的设置，会带给人们游戏中痛快、酣畅淋漓的感觉，妙趣横生的场面和后期剪辑展现出的冲突常会让人捧腹大笑，而娱乐规则的设定、激烈的竞争场景，也会令人为参与者捏一把汗。大量烘托气氛的道具，难以想象的人际关系，不可预知的获胜结果，巨额奖金的诱惑……人们快乐地沉醉于节目当中，在节目与现实的对照中体验游戏、娱乐人生。

　　央视综艺频道推出的益智游戏类真人秀节目《开门大吉》鼓励参与者通过游戏闯关的方式赢得奖金用来实现自己的家庭梦想。节目设立七重音乐之门，选手每成功开启一扇门便会获得相应的奖金，闯关者在游戏的同时，分享自己的家庭故事，使观众产生情感上的共鸣。

　　7、话题性。

　　网络时代，信息的交替更新愈加频繁，真人秀节目要想在这样的"眼球经济"环境中保持持续发展的生命力，节目除了需要精良的制作团队和必不可少的创新外，还需要制造出让受众感兴趣的新、鲜且有吸引力的话题。与过去节目的单一传播渠道不同，新媒体时代下，受众在观看节目的同时，可以通过移动手机等互联设备，在微博、贴吧、论坛、以及朋友圈等信息交流平台上说出各自的观点看法。这些平台恰恰为真人秀节目提供了更多场外发挥空间来扩大其影响力并提高知名度。

　　明星演出为真人秀节目提供了源源不断的话题。《星跳水立方》这档节目的出现，会引发观众猜想明星的整容问题。勇敢参与该档节目的明星，似乎可以认定为没整容的依据，而那些没有参与节目的，即便是有其他的原因，也会被认为是借口。《12 道锋味》中，谢霆锋在每一期节目的录制中，都与女嘉宾有些小暧昧，这就不禁让观众留心他与女嘉宾相处的细节，进而激发热烈讨论，甚至会产生疑问"如果张柏芝看了这档节目会怎么想？他的两个孩子看到自己爸爸和别的女人暧昧会怎么想？"等等。同时，草根选手同样会引发话题，比如他们的穿衣打扮、言行举止的另类。通过《星光大道》火起来的"大衣哥"、"草帽姐"、"山楂妹"等便是实例，他们都会成为一段时间内观众茶余饭后的话题。

　　如此，在观众不停的挖掘和讨论中，会自然而然地被带进一种"超现实的话题互动"中，进而寻求彼此在精神上、生活上的情感共鸣。"通过无休止的'接着将发生什么'的讨论，通过将日常生活中的体验带入对剧情发展的判断过程，他们模糊了看电视与日常生活本身的界限".

　　8、围观文化。

　　互联网的兴起，让我们离世界更近了，任何地方的信息都变得触手可及。网络信息的传播快、易复制等特点，逐步导致了围观文化的盛行，有时社会公众会在社会氛围下，自发地产生审美心理的趋同性，推进真人秀节目的流行。

　　与此同时，节目的主办方对这种社会因素形成的群体审美心理，往往难以抗拒，便随之赶浪潮，随大流，例如继《爸爸去哪儿》播出之后，就引起了一股亲子节目的热潮。但是这种跟风文化仍有许多地方值得注意。

　　从"芙蓉姐姐"到"宝马女"马诺，再到"小月月"以及众多"门"事件的主角，让我们瞠目结舌，大跌眼镜。她们的成名并不是依靠自身的才艺，而是凭借非主流的言行举止和价值观。她们的走红，是与人们的围观密不可分的，媒体的不断炒作，网民的口耳相传，论坛、微博及其他社交网站的噱头，使本不应该成名的人成为了焦点。这样的节目哗众取宠、风格殆尽，令人深思。

　　对于真人秀节目的创作者，应当正确理解和利用社会的围观文化，在节目中树立健康、积极、有利于社会和谐的风向标，而不是为博取一时的收视率而盲目迎合社会的负面需求，只有这样，才能提升节目社会公信力，树立媒体正面形象。

　　湖南卫视播出的生活角色互换类真人秀节目《变形计》侧重于发现社会中的热点问题，通过角色互换的方式谋求解决之道，这样一档没有大牌明星参与、粗略剪辑后便播出的真人秀节目，即便播出 8 年，仍然牢牢抓住了观众的心，这足以见出媒体在围观文化当中"引导者"的重要性。

　　（二）真人秀节目的审美手段。

　　真人秀节目应当让观众产生豁然的贯通感，不只是通过某一个感观去感受，而是调动各个感觉器官，通过各方面的美感刺激，在外在感知器官和内心情感的共同作用下，使观众感受到节目中的审美元素。因此，真人秀节目力求全方位，多角度的为观众营造这种外在感官刺激，包括情节、故事的曲折悬疑之美，充满张力的细节之美，多种蒙太奇手段带来的象征、夸张、比喻、积累的意义，等等。

　　大众传播技术的发展，使得电视艺术的声、光、色、形等因素都有了很大的突破。视听元素的结合，让审美趣味更加的凸显，对观众形成更加强烈的吸引力。

　　舞台、灯光、音乐、色彩等视听觉的包装，以及多种蒙太奇手段带来的叙事策略，让真人秀节目大放异彩，具有符合时代气息的技术美。内容与形式交相辉映，带给受众视听觉的双重盛宴。

　　1、视知觉的冲击力。

　　室内电脑灯、霹雳泡、LED 屏幕、激光灯等照明设备的使用，使灯光设计展现出别样的炫感。周月亮在《影视艺术哲学》中提到，"灯光是意识形态，就是感觉、色彩、色调深度、气氛的操作者……光本身也是叙述的工具。光线不仅仅停留在视觉的基本感受方面，它还具有调动观众的情绪、启迪人的思想，使人们在精神上得到很大愉悦与满足的功能。用光线营造气氛、形成光线的艺术感染力，是光线体现画面美的魅力所在。"灯光、色彩、舞台、片头等方面的视觉元素， 将动感的画面与多变的色彩巧妙结合，加上后期蒙太奇的组接，使传统与现代融为一体，唤起大众在观赏节目时的愉悦心理。此外，在户外类真人秀节目中，自然风光的欣赏，民俗风情的体验，游戏环节的设置。

　　2、听知觉的直感性。

　　国内真人秀节目不仅在灯光、舞美等方面极力打造视觉上的美感，同时在听觉上也给观众带来极大的冲击。音乐及音响的配合使今天的听众不再像以前那样"倾听",而是调动其全部感官、关节、肌肉来应和技术力量所制造的声响魅力。

　　音乐是无国界的语言，流行歌曲更是年轻人"零障碍"的交流途径。真人秀节目根据不同的情景选择不同的音乐，烘托场上的气氛。

　　以《非诚勿扰》为例，所有女嘉宾出场的背景音乐为《Girlfriend》，男嘉宾出场的背景音乐为《Can You Feel It》，被选女嘉宾上台的背景音乐为《Gee》/《Whenever,Wherever》，男生选择心动女生时另外两位女生归位的背景音乐为《不爱，请闪开》，男生向心动女生做最后告白时背景音乐为《Try》，男女嘉宾配对成功背景音乐为《梁山伯与茱丽叶》/《What If》/《避风港》/《小酒窝》/《BABY》/《最重要的决定》，所有女嘉宾灭灯的背景音乐为《O Fortuna》（ 噢，命运女神）男生败退的背景音乐为《可惜不是你》/《老男孩》，男嘉宾VCR 播放的背景音乐为《对手》/《summer》又译《菊次郎的夏天》，男生亮灯达 22 盏以上时会响起的背景音乐为《英雄之证》等这些歌曲，歌名就与场上情况高度契合。同时，该节目还创作了主题歌《往前一步》，"往前一步是幸福，退后一步是孤独"的歌词内容，道出了主创人员对单身男女的真诚劝慰--给别人机会，就是给自己机会，只有迈出牵手的一步，也许就会找到自己生命中的幸福。对于场上的突发状况，音响师们还会临场发挥。

　　3、叙事策略与情绪铺排。

　　（1）动力目标与情节之美。

　　动力目标是驱使真人秀节目参与者和观看者主动行动的法宝，故事的叙事策略越强，观众的吸引力越强，促使观看的欲望就越强烈。真人秀节目的动力目标分为行动目标和嘉奖目标。前者主要侧重于到达最终目标、获取某种胜利、胜利者获胜的决定要素（意志力/竞争力/运气），后者则以奖赏（金钱/汽车/用品/职位）为主，侧重于回报。每一场真人秀节目都有自身的情节设置，《开门大吉》

　　中最终谁能通关、《爸爸去哪儿》中爸爸和孩子们都将面临哪些挑战、《中国好声音》中学员会选择哪位导师、《百里挑一》中谁能和谁牵手成功……这些都作为一种悬念，吊起观众强烈观看的欲望。

　　（2）充满张力的细节之美。

　　《快乐女声》节目以不分唱法、不论外形、不论地域的海选为主要特征，互动性、参与性只要喜爱唱歌并年满 16 周岁，均可报名参加，来自不同地域、不同职业、不同性格的人在现场更能产生戏剧性，使节目充满张力。眼球效应，要制造"最大限度的良性精彩冲突".不可否认，冲突、交锋，这些元素的确让节目充满张力，"好看"也不乏"真实".同时，节目注重细节的完善，而细节的真实很容易吸引观众的兴趣。两两选手对决中，如果出现评委给分相同的情况，将通过"PK"来决定胜负。"PK"制的引进，让大众评委的当场投票看起来更加刺激，一次次地投票、PK、待定、加赛，将游戏本质及细节之美展现得淋漓尽致。

　　（3）多种蒙太奇手段带来的象征、夸张、比喻等意义随着影视制作技术的不断进步，电脑数字技术可以很好地渲染真人秀节目的艺术表现力，一些拼接剪辑手法运用到真人秀节目中，将时间、空间的运用获得极大的自由。一个个淡入淡出的技巧，就可以将地点由北京转到南京，或者将时间上跨越很多天。不是同一天录制的节目但可以剪辑在一起同时间播出；不是同一个场景的内容（如恋人两地相思）却可以拼凑在一张画面展现出两人的实时动态。这种时空转换的自由，通过分解与组合，可以保留下最重要的内容，并且省略掉许多无关轻重的琐屑，提炼生活，提升节目感召力。通过一个个火车站镜头的转换，就交代了事件发生的不同地点；《爸爸去哪儿 2》中，通过天天脚步的快速移动的切换，就预示着他能抓到很多羊并最终取得胜利；《12 道锋味》中，天空由晴转雨的画面，就预示着谢霆锋原定的计划要泡汤……不同场面有不同的连接方法，例如淡、化、划、切、圈、掐、推、拉等。而每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，也都包含着蒙太奇的因素。

　　多种多样的蒙太奇手段，更能激发观众的收看兴趣。