电视真人秀节目概述

　　第二章 电视真人秀节目概述

　　一、电视真人秀节目的界定。

　　在国内，一些学者认为"真人秀"一般是是英文" Reality TV "的直译名字，还有一些学者认为是根据美国的电影《楚门的世界》翻译过来的。然而在外国对于真人秀这种形态通常将其称作" Reality TV ",也就是真实的电视[12].

　　真人秀这种近些年兴起的电视形态，它融入了游戏型节目，纪录片以及肥皂剧中的一些特征，但是同时又有着明显的差别。因为真人秀这种节目是采用跟踪拍摄纪录片的方式来对真实的场景和时间进行展示，所以英国的 BBC 导演霍尔姆斯把这种形式归结为构建式的纪录片，并解释为把真人放在设置的情境中，真实地对他们的表现过程进行拍摄。虽然这种观点存在一定道理，但是却忽视了真人秀节目与纪录片存在的明显不同。所谓纪录片就是对某个经济、政治、军事、文化或者是历史的事件进行纪实报道，而并非虚构，或者像录像一样是对真实的时间及环境所发生的人和事进行记录。然而大多数的真人秀在拍摄过程和细节的处理上虽然真实，但是并不是真正意义的真实，中间还有一些虚构部分，就像虚拟的节目情景，节目的制作人干预从而对参与人员造成一些影响等[13].

　　一些电视真人秀在节目中会设置一些游戏的环节，所以又把真人秀纳入游戏类节目中。不过经过仔细的推敲这样的观点就会站不住脚。对于游戏节目而言其核心就是比赛的本身，然而真人秀节目核心则是要对参与人员的全方位进行展现。

　　由于同肥皂剧一样真人秀拥有的故事性比较强，并且播出采用连续剧的方式，经常使用肥皂剧中常用的一些手段进而增加矛盾的冲突，所以还有一些观点认为电视真人秀节目是肥皂剧的特殊形式。不过肥皂剧是通过虚构出来的，真人秀含有一定的真实性[14].

　　通过上述的分析比较可以知道，真人秀不属于任何已知的电视节目类型，它是一种新型的节目形态，有关真人秀节目的定义在国内学术研究中有了较为统一的定义。陈虹，冉儒学，尹鸿的《娱乐旋风--认识电视真人秀》一书中提到真人秀是电视节目的一种，是一种参与者在特定的情景中，为了达到事先给出的目的，根据特点规则进行竞争的行为的艺术加工。"陈虹和谢耘耕两人在《真人秀节目：理论、形态和创新》里这样指出"真人秀电视节目，是通过普通人并不是扮演着，他们在一定的情景中根据一定的规则来对游戏进行完整展示的过程，对自我个性进行展现，同时被记录或者制作成节目播出。"综合前人的研究笔者认为，真人秀可以这样定义：利用电视的拍摄手段对普通人处于设定的情形中，为了达到节目预先所设定的目标进行特定的行为表现的过程，并对过程进行真实的记录和艺术上进行加工的一种电视节目。

　　二、电视真人秀的节目元素及特征。

　　在对真人秀这个定义有所了解后，为了可以进一步对这类节目有所认识，在此来对真人秀节目中的一些元素进行详细的分析。《娱乐旋风--认识电视真人秀》的书中提到，真人秀大概含有 7 种基本节目元素即悬念，参与者，竞争，选拔规则，空间规定，艺术加工以及现场记录[15].

　　其中电视真人秀节目关注重点是参与者，为确保节目能够产生最终预期的影响，节目录制组会对参与者做出一系列工作。第一，节目组在对参与者进行选择时，会根据参赛者的个性以及受众情况来选择，重视参与人员的个性是由于参与者的个人魅力可以成为吸引观众亮点，较为重视共性问题是因为受观众喜欢的参与者会和观众有着相似的特点，这些相似可能会是地域、民族、年龄，还可能是价值观，性格以及职业。第二，节目录制组不仅仅会鼓励这些参与者展现个性，同时还会对他们进行包装，充分的展现出参与者的特性，并把他们塑造成类型不同的人群代表。例如在我国选秀类节目上常常可以看到选手不仅展示了自己的舞台个性，同时还专门对选手的亲友，学习与生活情况进行拍摄，充分对选手生活中较为有感染力的片段进行深度挖掘。努力为观众们呈现一个富有个性的好像就生活在自身周围的人。第三，节目录制组会在参与选手中间有意的创造一种较为戏剧性的冲突关系，并不断进行强化，展现出同日常的生活极为相似可是又比较典型的戏剧风格。对于节目的观众来说，这些拥有疏离感的节目是非常的熟悉并具有很大的吸引力。真人秀中悬念的设置是推动事情发展的驱动力，是不断吸引观众注意力的关键因素。所以一般在真人秀的节目中都会设置一个悬念来驱动选手行动起来。真人秀的目标通常可分两种：即奖励目标与行动目标。戏剧性冲突和戏剧性关系的制造手段就是淘汰选拔和竞争的规则，失败或者是成功可以增强参与者的竞争意识，促进之间关系的复杂化。处于这样的竞争之下，每个人为人处世的方式以及性格同价值观都会得到进一步体现[16].

　　空间的规定也就是指情景。节目组在意识中对时间概念进行限定，促使选手处在紧张并且兴奋的情境中。同时还会参考电影电视剧中采用的延宕时间策略，设置多个悬念与高潮在跨度较长的时间中设计多个悬念与高潮。该策略在真人秀节目中其表现主要有这两方面：一是大悬念，整个电视真人秀中谁将是最后赢家，每个回合谁会被淘汰掉，在小段中优势被谁争取到了，是最大的一个悬念[17].每个悬念的揭晓都会利用时间延迟引起观众注意，调动观看的积极性，留给观众一些想象空间。另一反面就是空间上，一般节目都会选取比较封闭并且和日常的生活较为相似的空间来塑造一种既陌生又熟悉的空间或者是气氛，并且增加难度来供参与者挑战，引起观众想要去探索的神秘感[18].

　　现场性指的就是对节目整个过程真实的记录，一般真人秀拍摄的方式为全方位，多角度，尽可能的将记录的过程以立体式展现出来。在拍摄的过程当中摄像机是被隐藏的，这样有利于减少对参与人员的影响及调度场面的痕迹，以此来展示最真实的一方面。还有些真人秀采用的是现场直播的形式，从而可以避免后期视频的剪辑造成的自然生活被破坏[19].

　　虽然电视真人秀节目力求节目的真实，不过作为电视荧屏上的一种具有娱乐性质的节目，为了可以吸引观众，多少还是需要进行艺术的加工来让其变得更加有趣味。该类加工主要为这几方面：使用各种塑造手段来修饰出类型不同的参与人员，建立一种参与人员同观众间的情感互动，对于比赛可以轻微干涉，让节目可以尽可能的朝着预定的理想方向进行发展，利用视频剪辑来加强参与人员间的戏剧冲突，创造合适的视听效果，利用镜头以及音乐来对情感进行渲染，从而使得节目更加感人[20].

　　如果细分的话电视真人秀可分成许多不同类型，例如野外挑战生存型，生活服务型以及选秀表演型等。综合真人秀的节目所有类型可以归纳出电视真人秀节目的共有特征：

　　虚实结合，电视真人秀是虚实完美的融合。它的真实性体现为：通过普通人自然而然地在节目中展现真实的自己，不是依靠演员来扮演某些角色，利用拍摄纪录片式的拍摄手法来努力展现真实的细节。其虚构特点主要表现在参与拍摄的选手已经知道自己每时每刻都处在摄像机拍摄之下，因此不可能非常完整完全的进行真实自我的展示，电视真人秀节目其展开就是处在规定的情景下和人为进行设定的规则，参与人员的行动受限于这个设定的情景和已定的规则中，为得到预期目标，节目的录制还会对节目的进程进行干涉，后期视频的剪辑中还会做出相应的加工[21].

　　日常同戏剧冲突互相结合。大多数参与真人秀的人员都是我们身边的普通人群，同观众的日常生活极为相似。只不过电视真人秀不像纪录片那样能完全地忠实于人们日常真实生活的记录，它是将参与人员放在一个具有戏剧特点的环境之中，设置一些规矩，设置一个所有人都想得到的奖励，促使竞争关系在参与者之间产生，打造戏剧性的冲突，不断的让整个电视节目变得趣味无穷[22].

　　开放的结局，确定的目标。电视真人秀在开始会设置目标，这一个明确目标将会贯穿整个节目，但是最终谁可以达到这个目标条件成为胜出者，这个是无法确定的，结局谁都难以料到，所以开放性结局可以作为节目的最大悬念，调动起观众兴趣，令其一直可以关注真人秀节目的情节发展[23].

　　真人秀节目在很大程度上增加了节目与观众的交流，改善了传统节目的单方面展示性，节目观众也不再是仅仅的欣赏和观看，提升观众的积极性、参与性和自觉性，在观众与节目互动的基础上提升节目的真实性和吸引力。真人秀节目能够广泛吸收电视观众的注意力的关键因素就是其良好的互动机制，并且大幅度提升了节目的商业性。这种互动机制主要表现在三个层面，第一，参与真人秀节目的嘉宾都来自基层社会，有意向的人只要拥有符合节目效果的特长、才艺等均可报名参加成为嘉宾。第二，观众在节目当中可以通过微信、短信、电话等方式参与互动。第三，在一些传统媒体和新媒体的结合中，通过多样化的媒体传播，利用媒介进行交流和互动，例如微博、论坛等媒体平台，观众和嘉宾之间可以时时沟通，减少荧屏嘉宾与普通观众之间的距离，并且能够增强二者之间的感情。在中国，这种节目的源头就是湖南卫视播出的选秀节目--《超级女声》。2005 年《超级女声》首次推出时，选定在五个城市进行报名，其中共有 15 万人参与其中，在最后决赛时的收视率已经达到 11.66%,并且成功占据近三成的市场份额。其中通过短信方式参与到节目互动中的人数就已超过三千万，随着比赛进入白热化，每一场节目中都会有超过百万的观众参与到互动交流中，这场节目共吸引粉丝数目近四亿人。在 2006 年，根据网络上天娱传媒的统计数据显示，发现有关"超级女声"的数据十分庞大：新浪传媒共有近 8600000 条与之相关的信息，腾讯 QQ 中的相关信息近 4380000 条，雅虎搜索大约涵盖了近 9350000 条，谷歌网页中有接近 5600000 条信息。而超级女声论坛中的互动信息更是数不胜数[24].

　　三、我国电视真人秀节目的发展历程。

　　中国的电视选秀节目在近 20 年的发展中共经历四个发展阶段：1995 年时以冒险类综艺节目为主，1998 年时以综艺娱乐节目为主体、21 世纪初期盛行益智型娱乐节目以及当代完全以真人秀类节目为主体。由于我国电视真人秀节目起步晚并且在很大程度上参考、模仿外国的真人秀节目。目前能够被称为是我国第一档独立制作的电视真人秀节目应该是广东电视于 21 世纪初播出的《生存大挑战》，这个节目并没有完全模仿国外电视节目，但是其灵感源自于外国真人秀节目《电波少年》。由于《生存大挑战》的成功播出，《峡谷生存营》、《夺宝奇兵》以及《走进香格里拉》等类似的探索型真人秀节目也随之被推出[25].

　　我国电视真人秀节目的发展也曾遇到很多挑战，由于其起步较晚，节目模式和内容在很大程度上都采用模仿或完全照搬的手段，这种手段却有很大的局限性，因为中西方文化传统、生活习惯、价值观、道德观之间具有明显的差异性，国内观众不能接受或适应这种照搬外国电视模式的真人秀节目。例如，北京维汉文化传播有限公司和湖南卫视共同推出的《完美假期》这一真人秀节目就是如此，它完全模仿法国真人秀节目《阁楼故事》，在节目中，参与者的目标就是为了获得节目提供的价值五十万的一套住房，由于参与者和嘉宾为了这个奖品不择手段而引发社会争议和反感，由于节目在很大程度上展现人性之恶，观众的道德观、价值观和娱乐观都受到冲击，因此在相关部门的制止下而停播[26].同时，我国的真人秀节目成本和收益也十分不协调，其根本原因主要有两个方面：首先，在真人秀节目发展初期，传播媒体较少，没有形成完整的经济市场，节目无法通过重播和版权来获得更多的收益，导致投入成本越来越多而收益却不见增长；其次，我国电视台的本质是宣传国家主体思想和事件的一种新闻媒体，因此电视台本身缺乏市场理念，导致其经营管理模式十分局限，真人秀节目的经济性还没有被完全发掘。由于上面两个主要原因，造成我国的真人秀节目在 21 世纪初期曾经难以发展[27].

　　在 2004 年时，我国的真人秀节目终于摆脱低谷开始迅速发展，其根源就是湖南卫视推出的真人选秀节目《超级女声》，并且在很大程度上奠定了我国真人秀节目市场的形成。这个节目也并非完全是我国独立原创，它的灵感来源是美国的真人秀节目《美国偶像》，《超级女声》在五个城市进行海选，并且对选手没有特殊要求。比赛进入地区淘汰赛和总决赛时，采用专家评委评审、大众评审团评审以及现场观众评审相结合的评审方式，更具说服性。《超级女声》仅仅是借鉴国外真人秀节目的基本模式，其具体内容则是结合我国特有的文化基础摒弃其中的负面内容，重点表现符合中国人观看倾向的温馨、纠结、不舍等场面[28].

　　因为国内真人秀节目的巨大潜力和发展态势，各个电视台开始注重这一类型节目发展的同时，一些民营的电视节目制作机构也开始大力创造真人秀节目，不仅开始主动策划节目类型，还加大对这类节目的投资。目前，我国的真人秀节目已经在原有的单纯歌唱、舞蹈等选秀之外，开始呈现出一种多元发展的态势，真人秀节目在我国进入制作与播出的黄金时代。