毛南族傩面具“再设计”的材质转换

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【题目】毛南族傩面具品牌化发展探究 
【第一章】毛南族傩面具创新设计探析绪论 
【第二章】毛南族傩面具概况 
【3.1  3.2】传统工艺向文化创意转型的时代背景 
【3.3  3.4】毛南族傩面具的品牌化设计的骨架 
【3.5  3.6】毛南族傩面具核心角色视觉元素分析 
【4.1  4.2】建立毛南族傩面具数字化图像数据库 
【4.3  4.4】毛南族傩面具“再设计”的材质转换 
【4.5】毛南族傩面具品牌化设计的整合应用思考 
【结论/参考文献】毛南族傩面具文化传承研究结论与参考文献

　　4.3 毛南族傩面具“再设计”的材质转换

　　4.3.1 面具材质转化的必要性

　　提出以毛南族傩面具为原型基础进行材质转换的概念，是一次为设计应用而思考的过程，材质转化的最终目的，是令传统木制面具成为便于流通的现代文化产品。

　　制作一副传统毛南族傩面具，要经历八道工序：

　　选材：毛南族傩面具的原材料，取自当地一种叫“恩木”的木材，这种木材软硬度适中，且不易生虫，在南方湿热的环境下能够保存数百年，是制作面具的首选材料。

　　分木：先把完整的木材截成长约 35 公分的木段，再将每段木段从中部剖成两半，放置太阳下晾晒。

　　挖框：这一步骤将保留木段圆弧形的外立面，在面具背面进行挖凿，预留出适合人脸佩戴的深度。

　　制形：将挖凿完毕的木段进行局域分配，刨出冠帽、面部、云耳三大主要区域。

　　定三庭：三庭是指人脸长宽的某种标准比例，分别是从额头发际线到眉弓，从眉弓到鼻尖，从鼻尖到下颚这三个部分，由此手工艺人将会绘制出大致的五官位置，并用刻刀凿出发髻、眼、鼻、嘴的雏形。

　　绘纹饰：依据不同面具角色的冠帽特点，手工艺人将细画冠帽部分的所有纹饰。

　　细刻：在前两个步骤的基础上，手工艺人将对五官进行细节雕刻，面具冠帽、面部部分的雕刻工作基本完成。

　　打磨：雕琢好的面具还有一些凿刀留下的粗糙硬朗的菱角，手工艺人会使用砂纸或小型打磨机为面具进行打磨，大部分的面具将在此时呈现出完美的外形。在这一步骤结束后，手工艺人可以决定为面具上色或保留质朴的面具原木色。

　　绘彩：由于古老矿物质颜料的调配方法失传，现代面具的着色程序已经改用广告颜料完成。手工艺人在上色完毕后，再会油上一层清漆为面具色彩定型。

　　传统的木制毛南族傩面具虽然选材讲究、手艺精良、古朴质美，能够历久弥新，更适合民间收藏，但坚持传统制作的民间手工艺人人数甚少，不能形成生产规模，传统制法耗工、耗时、耗材，成本高昂，又使一般消费者不易获取、购买，木制面具厚重的特点也不利于携带，反而成为了文化流通的阻碍。

　　旁观与中国传统傩面具情况相似的邻国日本，它们以木材为原材料制作的能面具，也一样经历了同样的面具生产低潮，度过了能面具文化固化、停滞、后继无力的艰难时期。

　　经过设计改良的思考后，现代日本能面具选择使用高级环保树脂等材料替代传统木材，制作出大量的现代新面具：它们不仅能够高度还原、保留传统面具的造型和色彩元素，还降低了面具的制作成本，拓宽了文化器物在文化市场流通的可能性，使面具进入寻常百姓家，随着文化爱好者和游客的收藏流入世界各地。

　　4.3.2 面具材质转换的材料选择

　　人类制作面具的材料选择多样，从古代的青铜、玉器、陶泥、瓷器，到木、布、皮、纸、竹、棕，再到石膏、塑料、硅胶、金属、玻璃钢，无所不有。

　　毛南族人自古与天、与地和谐相处，在物质匮乏的过去，毛南族人就意识到只有珍惜、尊重、保护大自然的馈赠，依赖着“天赐”奖赏的物资资源，才能够使子孙后代生生繁衍不息。因此，毛南族人崇尚自然、敬畏自然、爱护自然的情感一直未变。

　　考虑到这一项特殊的情感因素，毛南族傩面具的材质转换在经济条件允许的前提下，使用环保型材料作为传统木制面具的材质替代品，是最好不过的选择。如若不然，还可以选择其他现代工艺作为补充：

　　4.3.3 面具材质转换的设计改良图例

　　与中国一衣带水的日本与韩国，其民间传统木制面具种类繁多、制作精良，与中国傩面具一样，带有浓郁而朴素的东方气质，它们注重面具人物形象写实性的特点，又与毛南族傩面具不谋而合。在现代面具材质转换的改良探索过程中，文化研究和设计应用更为先进与发达的日、韩两国传统面具，能为我们带来更现实更有价值的设计参考。而远在欧洲的威尼斯面具，虽在文化气质特点上与东方面具相去甚远，使用传统也不尽相同，但在现代传统文化转型、世界文化大同的环境中，无论曾是用来娱神、娱人、献贵族或是会情人的日本能面具、韩国假面具、威尼斯面具，都变成了无国界范围的大众精神文化享受的食粮，因此材质创新应用方式也越来越趋向相同。纸胎、纸浆、树脂、塑料、陶土、陶瓷、金属等材料，成为了传统面具的新替代品。

　　图例一：日本能面具4.4 截取面具造型元素进行设计应用的方法

　　截取面具造型元素、图纹元素进行设计应用的最常见方法有三种：第一种，是在替换或者不替换材质的基础上，改变面具尺寸大小，制成等比的巨型或微型面具，以夸张的比例差距吸引人眼球。第二种，是将三维立体的面具原型平面化，仅保留面具造型、图纹的线框与色彩，多用于制作海报、书籍、插画、包装等平面类设计产品。第三种，是将面具元素立体化，它通常会改变面具原有的、固定的立体形态 ,在保留能够识别面具形象的视觉元素的前提下，将这些图案或图形移至其他的不同立体结构的物件身上，制作成另一种独立的立体产品，如套娃、酒瓶等。（图略）