不同时期中国现实主义绘画

　　4 不同时期中国现实主义绘画

　　根据课题研究需要，本章对20世纪30年代至80年代的现实主义油画的发展加以分析，剖析中国现实主义油画背后人们的情感取向。

　　不同的历史时期，现实主义绘画所呈现的绘画现象有很大的差异性和特殊性。

　　现实主义绘画在中国历经了近百年的发展变化，其中在原有的基础上产生了新的思想内容，再加上西方思想的不断涌入，中国的现实主义绘画从题材到内容都得到了不断的发展和变化。

　　4.1 政治背景下的现实主义。

　　现实主义自传入中国就被动或主动的受到中国大的经济和政治环境的影响[16].

　　早期主要是以对绘画本身的追求，对写实技法的追求。在新中国抗战时期主要以革命为主要题材的英雄主义绘画创作内容，其主要是受到苏联的社会主义政治及文化的影响，表现形式以政治性，歌颂性，公式化的模式。这种内容与形式的绘画无疑成为国家统治者的工具，而非现实主义绘画的本质真性，直到文革结束时期在中国出现的伤痕美术，大家才像是在睡梦中惊醒，摆脱了近半个世纪对绘画题材的限制和束缚，现实主义才真正往真实性和典型性不断衍生发展。

　　4.2 苏醒的现实主义。

　　这一时期的中国绘画从伤痕美术，从摆脱样式主义的苏联模式中走出来，它带有很强的时代性和革命性，其实是对政治体制和经济模式改革的真实反映[17].很好地诠释了新中国政治经济的发展，这一时期的现实主义题材作品出现了像陈丹青的《西藏组画》系列其手稿如图4-1~4-2表现和歌颂了西藏的劳动人民，他画的一些手稿都很好的流露出对西藏人民的赞扬和真实的感情，是发自内心的情感表达。还有就是罗中立的作品如题4-4所示《父亲》他用照相写实手法真实又客观的再现了中国的父亲形象，很真实，其实很普通但很典型的塑造出了这样一位最具代表性的，历史性的中国父亲形象。这一时期的中国绘画大都以现实主义的写实手法为主要表现形式，艺术家们放下了种种形式主义的束缚，开始反思我们生存的真实社会，典型且略带感性的去表达自己的真实情感。

　　4.3 忠于人性的现实主义。

　　一方面中国的政治经济的宽松环境，再加上市场经济的催生，中国出现了一批又一批的非常有影响力的大艺术家，他们的创作环境自由且随性，这里谈到刘晓东的系列主题绘画，他的绘画并不力求绝对的逼真，画面多了一种思想情趣化的东西，画面中的人物形象是对现实社会的一种取舍和固化[18].画家刘小东的人物作品中我们总能感觉到一种对画面对事物的满足，他们仿佛是我们亲眼所见的瞬间，尤其是他画的劳动人民那种没有构图没有章法的写生，让人不由的多了一种真带入感。如果没有画家刘小东我们可能无法知道或者说他画布上描绘的人也许会被遗忘。当今社会无论绘画的内容还是形式都有了翻天覆地的变化，然而对于画家刘小东来说这种纪实性和抒情的直接性给了他一个表达自己存在的最真实可靠的创作方法。 绘画艺术的历史长河中"现实主义"对于画家来说一直有着纪实性和直接性，"即使在上世纪 80 年代后期现代艺术运动在中国如火如荼之时，刘小东仍旧坚持他一贯的写实绘画，采用直接写生用大笔大块亚麻布直接描绘的绘画形式，他将目光一直锁定在日常生活和熟悉的事件当中。在当今艺术市场的大潮冲压下，刘小东仍旧坚守自身对于绘画的理念，着力表现普通人生存遭遇的独立与疏离，远离潮流与喧哗。时过境迁，刘小东作为艺术界"新生代"的代表人物成为艺术界的主流热点[19].

　　人们热切追逐刘小东，不仅仅是因为他的画作拍卖刷新了中国当代艺术的新纪录，更多在于他对于直面现实的勇气，在尊重现实的绘画世界里似乎他做的更加执着可敬。艾未未评价刘小东的作品以极大的力量呈现出一个国家的伤口和一个艺术家的无言的立场。他对于时代的变迁阵痛非常的敏感，抛却形式的浮华与宏大的叙事之外，将个体的真实与时代的荒谬紧密衔接，每一个普通人物在他的作品中得以呈现生活中他们"真"的性格。

　　然而，在一个消费疯狂的时代，艺术家难以免俗。刘小东一方面以艺术抗拒消费，一方面又难以阻止自身成为一个消费符号，他表现三峡底层苦难的画作《三峡新移民》如图 4-5 被人拍买下之后，却被摆进标志身份地位的高级会所，这种调侃式的社会现实真是让人摸不着头脑。同是画家的陈丹青对刘小东也极为推崇，陈丹青自认在绘画里只做到了结束"文革",但刘小东却用写实的笔触去描述当下，刘小东做了他想做然而却没有做到的事。刘小东的成功不仅在于他的艺术才华，更在于他对艺术的坚守。作为这一时期的现实主义绘画画家的代表徐唯辛的绘画作品继承了现实主义的传统，真实的记录性的刻画了劳动者的形象特征《，矿工系列》的作品如图4-6~4-8以一种抽离环境，表现面部的摄影式记录方式，表达了通往人性深处的农民工形象。

　　从他的系列绘画中我们能找到也能感受到绘画作品在带给我们心灵震撼的同时也心疼起来，心疼那些为了国家发展为了人民能够正常生产生活而不辞辛苦的劳动者，他们的表情和脸庞直戳我们的心灵，让我们深感愧疚和怜悯。刘小东和徐唯辛当然只是众多现实主义绘画作者其中的代表，中国还有很多画家都向他们一样饱含着一种责任，一种对人性最真实的尊重在不断的绘画着[20].

　　通过以上的分析介绍我们了解到现实主义绘画在题材内容和表现形式上的不断化及现很好的诠释了不同时期国家政治和经济的样式和状态，当今的现实主义绘画就国家经济的大发展和人民思想的空前自由，亦出现了类似于明清时期的文人画的特性，很多人都以幽默或调侃的方式诠释自己的生活，尤其是人物题材的绘画，更多表现内在的真实感情面貌。《青年组画》立足于城市生活当中不断追求梦想的人，他们怀着对艺术的崇高敬仰，毕业后依然留在城市的角落里，每天都专研着绘画技法，进行着尝试性和革新性的创作，同时他们也是大学刚刚毕业的青年人，对于生活对于绘画可能他们还很迷茫，随着年龄和阅历的增加相信他们能找到属于自己的正确生活找到属于自己的绘画道路。

　　通过对现实主义风格绘画在不同时期和不同背景下的变化和发展，深切感悟现实主义绘画在日常生产生活当中所呈现的历史性、真实性以及典型性。西方艺术思潮影响下中国绘画所呈现的面貌状态，真切的感悟到现实主义题材绘画的历史需求。