本篇论文目录导航:
【题目】翟俊杰导演作品的艺术特点探究
【引言 第一章】翟俊杰导演个人创作历程
【第二章】主题风格---思想维度的准确把握
【第三章】创作风格---阅尽沧桑方显柔情
【第四章】影像风格---于温馨隽永中回味无穷
【第五章】叙事风格---自然与精巧的统一
【结语/参考文献】翟俊杰影视作品的艺术魅力研究结语与参考文献
结 语
翟俊杰作为第四代导演"末班车"中的一员,他的作品就像时代的一座标尺,时刻衡量着主旋律影视作品的发展标准,他的作品也谱写着一代人对人生的感悟和对艺术的不懈追求,他用十分敏锐的目光和深刻的镜头语言表现出对电影的热爱。别斯林说:"在真正的艺术作品里,一切形象都是新鲜的,具有独创性的,其中没有哪一个形象重复另一个形象,每一个形象都凭它所特有的生命而活着。"在翟俊杰的作品里我们看到他对影视人物个性化的塑造,一改我对重大革命题材说教性质的认识,翟俊杰更多的是从另一个新鲜的角度来讲述重大题材的故事。翟俊杰就像一个不停转动的齿轮,从来没有停止过创作的步伐,他的作品是那个时代专属的印记,他的作品继承着中国民族传统文化的深厚精髓,通过独特的艺术表达手段表现出对历史和社会的深刻思考。不管时间怎样磨碎世界的记忆,翟俊杰在电影创作中所创造的辉煌成绩依然鲜活。
文献:
[1]黄会林。电影学导论[M].北京:高等教育出版社,2008.27-30.
[2]乌兰。世界著名电影导演研究[M]. 北京:中国电影出版社,1998.116-130.
[3]孟犁野,张思涛,李晋生。再现革命历史的艺术[M]. 北京:中国电影出版社,1993.57-68.
[4]陈默。浪漫与忧患:中国电影导演[M]. 北京:人民出版社,2005.28-32.
[5]孟犁野,张思涛,李晋生。再现革命历史的艺术[M].北京:中国电影出版社,1993.
[6][苏]格·巴·查希里扬,伍菡卿 ,俞虹译。银幕的造型世界[M].北京:中国电影出版社,1983.
[7][匈]巴拉兹·贝拉,何力译。电影美学[M].北京:中国电影出版社,1986.
[8]·(加)安德烈 戈德罗,·弗朗索瓦 若斯特。什么是电影叙事学[M].刘云舟,译。北京:商务印书局 2005 .
[9]李稚田。影视语言教程[M].北京:北京师范大学出版社,1999.
[10] [美]·罗伯特 麦基:故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].周铁东译, 北京:中国电影出版社,2001.
[11]郑洞天,谢小晶。构筑现代影像世界:电影导演艺术创作理论[M]北京:中国电影出版社,2002.
[12]李显杰。电影叙事学:理论和实例[M].北京:中国电影出版社,2000.
[13]李胜利。电视剧叙事情节[M].北京:中国广播电视出版社,2006.
[14][法]马赛尔·马尔丹,何振淦译。电影语言[M].北京:中国电影出版社,2006.
[15]白睿文。光影言语:当代华语片导演访谈录[M].2007.
[16]王云阶。论电影音乐[M]. 北京:中国电影出版社,1984.
[17]马克。费罗,彭妹讳译。电影和历史[M].北京:北京大学出版社,2008.
[18]巩如梅。镜头后面的世界-中国电影摄影师研究[M].北京:中国电影出版社,2008.
[19]朱玛,朱丹。世界著名导演的镜头语言[M].桂林:广西师范大学出版社,2005.胡智锋。《我们的法兰西岁月》:激昂慷慨的爱国主义颂歌[J].光明日报,2001.
[20]张东钢。第四代电影导演-电影表演美学观念特征浅析[J].当代电影,1999,(1)。
[21]翟俊杰。"第三极文化"与中国电影[J].中国电影报,2010 ,(6)。
[22]孟中。电影剧作中的情感控制[J].当代电影,2007,(03)。
[23]许栩。《电影叙事视角探究》[J].云南艺术学院。 2000,(09)。
[24]翟俊杰。《大决战》"国民党统帅部"导演回顾[J],文艺研究,1992,(2)。
[25]钟荣龙。敢于嚼钢的人-访著名电影导演[J].电影评介,2010,(12)。
[26]丁亚平。逝去的时光─汤晓丹的曲折的电影道路[J].当代电影,1999,(4)。
[27]蓝为洁。从金牌导演到银幕将军──汤晓丹访谈[J].当代电影,2003,(4)。
[28]陈默。激情的宣言_翟俊杰影视创作阅读笔记[J].当代电影,2001,(11)。
[29]翟俊杰。雪域高原四重奏<西藏风云>导演总结[J].中国电视,1999.
[30]李宝江。以英雄精神谱写英雄史诗-记<惊涛骇浪>导演翟俊杰[J].电影评介,2003.
[31]欧阳琴书。我的长征情结---八一电影制片厂导演翟俊杰专访[J].电影,2006,(11)。
[32]孙献韬,李多钰。中国电影百年 1977-2005[J].北京:中国广播电视出版社,2006.
[33]秦其明,方军著。《来自长征路上的报告》[R].社会科学文献出版社,2002.
[34]纪元,《"在路上":李玉电影作品研究》[D].哈尔滨师范大学,2012.
[35]卢峥。《探索·发现》的叙事学特色[D].郑州大学,2007.
[36]刘浩。论中国第五代导演电影中的文化追求与文化传播[D].中国优秀硕士学位论文全文数据库, 2009,(09)。
[37]戈双峰。论中国新时期以来纪实风格电影的发展流变[D].内蒙古师范大学,2007.
[38]喻群芳。陈凯歌导演艺术论[D].中国电影艺术研究中心研究生学位论文,1997.
[39]张明芳,张艺谋电影论[D].中国艺术研究院研究生学位论文,2002.
[40]王学良。翟俊杰:"主旋律电影"创作也应该"走转改"[N].新华每日电讯,2012,(2)。翟俊杰。电影需要真诚的评论[N].人民日报,2010 ,(24)。
[41]李丽芳。影像叙事对文学叙事的承接与超越[N].云南师范大学学报,2006(2)。
[42]李启军。英雄崇拜与电影叙事中的英雄情结[N].北京电影学院学报,2004.
[43] 崔军。 回归中国纪录片的人文传统[N]. 中国社会科学报。 2012-10-17 (A08)。
三。边缘人物形象刻画的艺术手法在边缘人物形象的塑造上,贾樟柯没有像其他第六代导演那样使用蒙太奇、摇滚乐、闪回晃动等拍摄元素,他在拍摄上保持着自己的艺术追求。碎片化的叙事模式、非职业演员的出演、原生态的声音呈现以及长镜头的广泛应用,构成了贾...
一、导演元素训练所体现出的艺术审美范畴的综合性特征综合艺术首先有的审美特征就是综合性。这种综合性体现在两个层次上:首先,从艺术学的层次上讲,戏剧这门综合艺术吸收了各门类艺术的很多元素,将他们有机的融合在自己的表现手段和手法之中,从而使戏剧...
摘要李少红作为中国当代影视界一名优秀导演,从1988年她独立执导第一部电影《银蛇谋杀案》便出手不凡。此后,佳作不断。她的影视作品中大都氤氲着浓重的悲剧氛围,浓厚的悲剧意识贯穿其中。李少红的悲剧意识是由她自身敏感、善悟、悲天悯人的心性和她独...
动画顾名思义有动有画,既要强调动,却也不能忽视画.一部作品的画面风格是整个作品的桥梁,是贯穿整个作品的纽带,也是观众对动画片的第一观感,而动态变化不仅能使整个动画作品更富有生动性,也让观众能够随着剧情发展不断加深想象空间,带给观众更大的惊喜与...
引言一、选题背景中国影坛中有一群特殊的导演,他们为中国电影的持续发展和重新定位做出了重要的贡献,他们就是与共和国一起成长的第四代导演。在他们的成长过程中有着共和国的印记,他们与新时期的黎明同步来临,面对人的觉醒和电影的觉醒两大历史性的文...
结语如上所述本文把研究方向放在了影视艺术的研究上,电影艺术的最大魅力就在于可以跨域时空把不同时期的光影再现在荧幕上。一部电影的好坏不仅仅在于观众的认知度,还有同行业界的评价,虽然《唐山大地震》受到了观众,业界的一致好评;而《一九四二》虽受...
绪论一、选题的目的与意义在经济全球化的同时,文化也开始在全球范围内进行着快速的交流和融合,事实上文化之间的传播和交流已经成为了当前艺术交流的主要形式。在众多的艺术形式当中,最具有跨文化交流能力和传播性的应当是电影。电影从诞生之日开始就具...
一、导演思维的概念导演就好比军队的最高指挥者,一部影视作品的质量,在很大程度上决定于导演的素质与修养;一部影视作品的风格,也往往体现导演的艺术风格和性格,更能体现出导演看待事物的价值观。导演思维是导演的一种意识形式,是导演对于一部影视剧的...
影视导演思维对于影视作品的好坏有着巨大的影响,影视作品承载和传递导演的思维方式,观众在观看影视作品时能够从中感受和分析到导演的思维方式。...
导演一词首次出现于1776年,在德国梅宁根剧院的备忘录中。经过几百年的发展,导演这个职业已经由原来的负责维持、管理罚金的人演变为指导戏剧演出的最重要的人物。导演艺术是将文学剧本转化为舞台演出的必由之路的艺术,导演艺术已逐渐综合化,导演已经成...