第四章 小妞电影的类型特点
第一节 三段式成人童话剧情
“小妞电影”是典型的好莱坞类型电影，它必然要遵从在社会上占据主流地位的意识形态的规则和要求。叙事结构上，“小妞电影”遵循好莱坞经典情节剧起承转合三段式剧情：一般情节是主要人物出场，先展现人物的境遇和主要的性格特点，之后与王子邂逅生活产生微妙变化（开端）；出现难忘的浪漫瞬间（发展）；感情发展路途中出现障碍和挫折（高潮）；出现问题解决问题，扫除障碍；最终丑小鸭变公主与王子过上幸福生活。小妞电影的发展过程也是丑小鸭在勇敢追索爱情和事业过程中获得自我蜕变的过程，最初小妞们一定是挫折不断，诸事不顺，似乎全世界都在和她们作对，如《落跑新娘》中存在婚姻恐惧症的玛琪，对婚姻的严重心理障碍让她不得已四次逃婚，之后情节峰回路转，她居然和前来冷嘲热讽并把她的故事写成专栏的专栏记者艾克成为欢喜冤家，之后终于结束自己的结婚长跑。《BJ 单身日记》中总得不到爱情垂青的大龄肥胖邋遢剩女布兰切特，她不漂亮，却很性感，她不时尚，却有着深入人心的可爱魅力。虽然一直得不到爱情的垂青，但是转角遇到爱，剩女最终抱得王子归。《律政俏佳人》中被前男友抛弃的艾莉-伍兹，前端铺垫的一切都是为了之后考上哈佛的扬眉吐气，这是一个丑小鸭蜕变成天鹅的典型励志过程。《穿普拉达的女王》中刚入职场就大错不多小错不断的“女汉子”安迪，在职场的摸爬滚打中逐步确立自己的风格，从最初游走在时尚的边缘到最终成为时尚界令人瞩目的新星，这一切都是个人奋斗的结果。这三部经典小妞电影的共通之处就在于全部采用欲扬先抑的手法，扣上了经典三段式的剧情，起初倒霉失意，过程中解决困难，重塑自我，完善自我。中国小妞电影借鉴了很多西方小妞电影模式，《失恋 33 天》中的黄小仙和《非常完美》中的苏菲都是被前男友抛弃，只不过黄小仙比苏菲更加严重一点，前男友的新欢是曾经和她一度厮混在一起的闺蜜，不过黄小仙和苏菲两人的结果是相同的，那就是在报复前男友的过程中，发现了自己的真爱。《一夜惊喜》中米雪则不知道怀了谁的孩子，于是稀里糊涂用亦真亦幻的排除法最终落实孩子的父亲是暖男张童宇。《北京遇上西雅图》中到美国生子的小三文佳佳，时髦、拜金，她表面的光鲜却掩盖不了她的不得己，身为第三者的尴尬身份造成在中国生孩子上不了户口，所以一路辛苦包装自己跑到美国，之后一系列的不适应，让文佳佳思索自己的内心，确定自己的真爱，彻底用自立自强洗白自己，和大叔郝志走到一起。
小妞电影剧情的共性就是丑小鸭华丽变身白天鹅，克服不如意，将不如意现状改变成如意未来的过程。电影中设计的主角都是充满鲜活个性的励志角色，女主角总能凭借善良和智慧克服困境，成功寻找到爱情、事业的结合点，实现个人的成长同时完善自我。小妞们在职场上努力奋斗，独当一面，具有很强的积极阳光励志色彩，灰姑娘一定变成白雪公主的情节设置，给了女性观众们做一场美梦的权利，在激励大多数都市年轻女性的同时也彰显了小妞电影的可爱之处。小妞电影并不完全都延续三段式剧情，也有一些特例，比如白百合主演的《被遗忘的那五年》以及《分手合约》，开篇是幸福的，处处充满快乐和温馨，随着叙事的深入女主角得了不可治愈的病，结局并非观众都期待的大团圆，而是天人一方，和这个模式类似的还有高圆圆主演的《一生一世》，只不过最后在 911 事件中丧生的是男主角。所以，小妞电影常常被贴上了“快餐电影”的标签，可以扩展的空间十分有限，自身的体系内又固化情节模式，让编剧有换汤不换药的嫌疑，中国小妞电影的角色设置多是借鉴国外电影的角色，本土和尚念外来经的现象十分普遍。事物都有两面性，小妞电影本身的喜剧性和观赏性值得称赞，但是女性生活中可能遇到的阴暗面，比如种族歧视、性侵害也需要编剧和导演赋予足够的重视。小妞电影存在的题材单一，缺乏一定的深度的问题是普遍性的，所以从根本题材的挖掘上需要有进一步的拓展，不能只关注女性光鲜亮丽的一面，不能只用名品名车的奢华堆砌来弥补叙事的苍白，要切身关注女性作为弱势群体的一面，并给予女性充分表达的自主权。
第二节 固定人物搭配模式
数量浩大的“小妞电影”中人物搭配模式都十分固定，“小妞电影”的女主角们几乎清一色都是都市年轻女性，虽然外在形式千差万别，但是职业一般为个性画家、办公室超级白领、时报记者、专栏作家、婚礼策划职员等等。比如美国影片《欲望都市》中四个经典小妞形象，专栏作家凯莉、公关经理萨曼莎、理想主义者夏洛特和律师米兰达，她们事业成功，有自己丰富的人生哲学，彼此惺惺相惜，洒脱又个性十足的行走在纽约这个大都市里。还有中国版的《欲望都市》-《小时代》人物设置同样套用四个小妞形象，拍摄地是繁华时尚指数一级大都市上海，小妞们职业的设定清新文艺，林萧是《ME》杂志执行主编的私人助理、南湘是集美艳于一身的服装设计师、顾里是典型桀骜不驯的富二代、唐宛如是国家二级健硕羽毛球运动员。从这两部小妞电影中可以看出人物搭配的一些模式，《欲望都市》中，第一人称叙述的是专栏作家凯莉，她就像一个理智又富有感情的旁观者一样，讲述自己和闺蜜们的故事，律师米兰达理智冷静，充满理想主义情结的夏洛特，幽默又喜感十足的肉食性感动物萨曼莎，四个人物有着截然不同的性格特点。《小时代》也如出一辙，讲述者是普通的邻家女孩林萧，盛古集团的继承人顾里理智冷静富有决断能力，设计师南湘天赋十足的活在自己的美学世界里，运动健将唐宛如插科打诨，不仅搞笑还神经大条。小妞电影的闺蜜类型不可缺少的永远是讲述者“我”,还有专业很强的女版“诸葛亮”以及有着自己小世界的女“西施”,以及浑身充满幽默细胞，喜欢搞喜的女版“张飞”.大龄剩女小妞电影类型中大龄剩女本身的角色设定需要十分的喜感，要么是“杨玉环”型的，身形肥胖但是性格开朗，情商高，善于与人交往。或者是自身条件已经达到一定优越程度，比如职场女魔头，她们对于另一半要求甚高，一般的男士都是隔绝物种。总结起来，在剩女模式中要么是外形条件差，但是性格好的乐天派小妞，要么是外形以及硬件完美，性格强势的女强人式小妞，不论是前者，还是后者，她们最终心意相通的王子，必定儒雅、多金、温和、风度翩翩，绝对不可能是偏激的摇滚歌手、乐于寻求刺激的滑板少年或者是个性乖戾的蛇精男。所以《BJ 单身日记》中布里吉特·琼斯最终选择一直不离不弃的绅士马克达西，《我愿意》中职场女魔头唐微微选择了温和体贴的杨年华。
从外表和职业看，小妞们有着千差万别的外在角色特征：职场傻妞、女汉子、男人婆、一根筋菜鸟，但内心都住着一个助人为乐、活泼善良的天真烂漫小女孩。大多数影片中小妞们的关系或是闺蜜，或是情敌，或是母女，又或者是同事。在小妞们的世界里友谊永远情比金坚，她们在彼此的互相照应中看到最真实的自己，在彼此的信任和依靠中迅速成长。
比如《杜拉拉升职记》中一路斩妖除魔的职场圣斗士杜拉拉，《非常完美》中章子怡扮演的一根筋漫画家苏菲，《一夜惊喜》中能力无限的职场创意女王米雪，《失恋 33 天》里“刻薄毒舌”婚庆策划职员黄小仙，《北京遇上西雅图》中跨国生子拜金女文佳佳，她们都是现代小妞形象，在她们身边必定有一些扮演固定角色的小配角，角色身份一般是顶头上司、公司同事、闺蜜团等等。他们一定会为整个剧情制造障碍，或者为整个剧情增添笑料，《一夜惊喜》中米雪顶头上司的老婆到公司查岗耍威风，带着大粗链子的耍富土大款陆大虎，为米雪处处出谋划策的女闺蜜林薇薇，《失恋 33 天》中的每一个字都要读出来的设计师小可，还有溜溜球大师广东仔，总把盒饭热过头的 35C 善良妹，爱混夜店的小野猫 CICI.《分手合约》中何俏俏知冷知热的男闺蜜毛毛。虽然灰姑娘的最终目标都是白马王子，但是实际的男主角也并不一定是高富帅，这些配角们用自己的独特魅力为影片增光添彩。小妞电影里的男主角身上有一个共同的特质，那就是体贴、真心、踏实，对女主角不离不弃，全意付出，即使不是最富有、最帅气的，必定是最适合女主角的那位。英国的新女性主义者多丽丝·莱辛在其《金色笔记》中提出：人类社会是由女性和男性组成的， 无论是男性统治女性还是女性统治男性，都是片面的过激行为。她认为解决女性自由的唯一途径就是摆脱消极无为的思想， 积极投入到生活中去， 肩负起个体对社会的责任， 和男性共同面对困境。只有两性相互支持、和谐共处，才是女性乃至男性实现自由、幸福生活的唯一出路。
小妞电影作为新女性主义的代表影片，片中散发的和谐因子让观众感到轻松愉悦，因为女性是作为独立个体的形象出现，男性的作用在于辅助二者和谐关系而生。女性在片中无论开始多么的不讲道理，多么强势干练，多么咄咄逼人，在男主角的悉心爱护下会逐渐的柔美起来，男主角在观众眼中也会越来越可爱。《北京遇上西雅图》里的弗兰克是个离了婚，没钱没事业的中年大叔，他没有办法带最爱的人去坐游艇、吃法餐，但是他可以体贴、包容，每天早晨都为爱人跑几条街，去买爱人最爱的豆浆油条，他可以为了爱人平安度过生产，守在床边陪伴三天三夜，让文佳佳感受到他是世界上最好的男人。在《失恋33 天》里王小贱虽然是一个“百里挑一的高品质贱人”,口舌伶俐，刻薄张扬，他的职业落脚点只是一个普普通通的婚庆公司小策划，甚至为了找房子住而发愁，他可以使劲浑身解数替黄小仙报仇雪恨，也可以为黄小仙用心制作牙膏冰激凌。《一夜惊喜》中的张童宇虽然比米雪小了六岁，他却能够一路照顾怀孕的米雪，责任心十足，让米雪安心踏实。小妞电影中的男主角绝对不会是《一夜惊喜》中陆大虎那般只想得到女神青睐的土大款，也绝对不会是《北京遇上西雅图》中只会用名牌包包打发女人却从不露面的老钟，更不会是《失恋 33 天》中半路退出，抛弃女主角另觅新欢的陆然。最后留在小妞身边的只可能是任劳任怨同时体贴周到的暖男，这些男性角色的设置，紧紧抓住“贴近生活”这个宗旨，也极大的满足了女性观众对于完美王子的期待心理。
第三节 戏剧冲突巧妙幽默
小妞电影的剧情多是三段式的开端、发展（高潮）、结局，除了运用时尚元素和赏心悦目的男女主角来吸引观众的眼光外，戏剧冲突是必不可少的重要元素。三分钟一个笑点是保持观众注意力的重要手段，诸多的巧合和误会伴随着夸张的插科打诨来完成，有利于收获意想不到的效果。“善于把生活中荒诞不经的情境变得自然真实，把生活中自然真实的情境变得荒诞不经，这才是喜剧艺术家的高明之处。”
喜剧不是让观众流俗的傻笑，不是让观众笑的不知所以，喜剧的意义在于让观众笑了之后还会回味那个引起他发笑那个精彩的美妙瞬间。《公主日记》中米娅变身真正公主的过程中，惊险不断，麻烦不停。紧张冒失，毛手毛脚将宴会上玻璃杯一举敲碎等惊险桥段让整部电影充满了笑点。还有《BJ单身日记》里胖胖的布里吉特琼斯自我形象大改造时猛然撕去毛蜡纸之后的呲牙咧嘴，采访新闻高空跳伞忘记按钮没有及时打开伞不得不被迫紧急降落在猪圈，巧合加幽默风趣都让观众捧腹。《电影语言》一书中写到“对话在有声电影中起着客观现实的组成元素和现实主义的基础作用是正常的，是无可置疑的。”
语言带来的魅力不仅会增加影片的趣味性，对于观众也有很好的吸引力。众多小妞因为语言的机巧幽默，让观众对于影片有了新的好感。《失恋 33 天》中黄小仙受邀参加朋友婚礼，为了将自己秀一下给前男友看，结果弄巧成拙，把染发剂当成牙膏，牙齿成了王小贱口中的自配蓝牙，之后同事聚会，由于同事不小心把免提当成接听，这个充满戏剧化的细节让黄小仙和李可的矛盾瞬间升级。穿插在其中幽默搞笑的语言让观众忍俊不禁，直接加深了观众对于人物形象的了解，对于人物的特点也有了更加深刻的认识。《非常完美》中的苏菲为了把前男友从情敌手中夺回来，使尽所有的手段，把自己搞的满目疮痍，各种不合时宜的变装让原本的自己笑料百出，幽默丰富的对话也为剧情的开展增加了很多效果。如果对小妞一开始的界定是高智商高情商的女王，之后也必定会通过故事情节制造戏剧冲突设置笑料和笑点，相亲就是小妞电影中一个屡试不爽的桥段。《我愿意》中的职场白骨精唐微微，完美，知性，就唐微微本身几乎不可能造成像布里吉特琼斯那样神经大条的笑点了，假如通过假装怀孕去相亲，在相亲对象中制造戏剧冲突就必然增加了诸多的笑点。《101 次求婚》中叶熏自身条件优越，是极有天赋的大提琴手，同唐微微一样属于优雅的都市女性，剧情设计上就不能出现像布丽吉特琼斯那般没打开降落伞掉到猪圈里的桥段，影片开篇也采用了和没有文化的土豪赵永革相亲，之后出现被赵永革的夫人当场抓包的矛盾冲突，剧情再次因为黄达的解围出现了逆转，这也为之后二人的进一步交往创造了条件。《北京遇上西雅图》中文佳佳自身就是时髦的都市拜金女郎，所以性格上的很多缺陷就是制造戏剧冲突十分讨巧的点，比如用加钱的土豪方式争得大房间住，领着郝志的女儿去纽约却进了警察局，这些戏剧冲突都是和文佳佳本人的风格十分契合的。在小妞电影中，缺少的不是貌美的小妞们，缺少的也不是深情款款的绅士们，很多时候能不能让小妞电影充满吸引观众眼球的魅力，进而产生持久内心认同感的是恰到好处而跌宕起伏的戏剧冲突与巧合，如果戏剧冲突不够或者是力道拿捏得不够准确，就会出现很做作或者很刻意的情节，对整部影片的合理性就会产生直接的影响，比如《小时代 1》中关于人物之间关系架构的就不是十分清楚可信，戏剧冲突只是一种刻意的营造，缺少可信的情节做支撑，人物之间吵架一般都会牵涉到物质，很少深入探究每个人情感深处的微妙变化。还有《我的美女老板》中打工仔大雄和富二代小爱之间的爱情故事由一连串的偶然联系起来，但是情节安排的错乱以及演员表演的虚假，导致这部小妞电影成为浮在水面上的一叶浮萍，其中的戏剧冲突无非是工作上的争执，生活上的小打小闹，完全没有《失恋 33 天》的接地气和真实感，如果说的更加尖锐和直白一些，《我的美女老板》充其量只能是一部表现或者捧红某个演员的个人 MV.而号称是中国版《穿Prada 的女王》的《爱出色》则是完全套用前者的情节加以奢侈品的堆砌，通过《小时代》和这部作品笔者认为很多业内导演要引以为戒，时尚可以用奢侈品去表现，但是要把握度，要有相对真实可信的故事架构和人物关系，辅之以巧妙幽默的戏剧冲突，才会真正的出彩。否则带给观众的只是照虎画猫、东施效颦之感。
中国大陆自 2009 年 8 月 13 日《非常完美》上映以来，赚得总票房是 9400 万人民币，而 2013 年 4 月 26 日《致青春》上映后，票房一路飘红，达到了 7.19 亿，而由中国小妞电影代言人白百合主演 2013 年 8 月 29 日上映的《被偷走的那五年》，票房同样破亿，最终达到 1.13 亿，而同样由她主演 20111 年 11 月 11 日上映的《失恋 33 天》票房是 3.5 亿，2013 年 4 月 12 日上映的《分手合约》票房则达到 1.9 亿，之后 2014 年 4 月 4 日上映的《整容日记》则达到了 1.03 亿，几乎由其主演的每一部小成本小妞电影都能够票房过亿，可见一方面是演员自身的魅力，其次是“治愈系”小妞电影对于观众的吸引力是十分巨大的，2013 年 8 月 9 日上映由范冰冰主演的《一夜惊喜》最后赚得 1.73 亿的好成绩，而 2014年 4 月 25 日上映的《同桌的你》则破天荒的赚取 4.64 亿的票房成绩。由以上数据我们可以看出，小妞电影的国内市场前景十分良好，顾客的心理需求是推动小妞电影往前奔跑的最好催化剂。而且小妞电影以低成本、低投入为特征，多数小妞电影成本投入在 4000 万左右，能够获取如此成功的票房，的确是值得研究的电影类型。小妞电影直接以女性观众为主要的票房群体，市场定位找的十分准确，由于其制作成本相对于大投入大制作的周期短很多，所以成本更加容易控制，投资风险也必然降低。很多时候大成本制作的电影多在于取势，不论是《满城尽带黄金甲》、还是《夜宴》又或者是《英雄》、《赤壁》等大片均取材于历史故事，重现中国历史往昔的峥嵘岁月，同样需要大的投入还原当时的宫殿、道具以及人物的服饰，不可避免人物之间情感的细腻度把握相对于小妞电影粗糙的多。因为观众观影口味的定位不同，小妞电影主打感情牌，取材于发生在大都市里的小故事，最考验的是编剧架构故事的能力，还有导演能否根据观众口味随时转换电影风格的能力，如果说大制作在情感上的表现弱化，那么至少可以通过大的布景和气势恢宏的场景做一些像对待额弥补，但是小妞电影如果也是这样，就会出现华丽堆砌的空壳子，比如《爱出色》、《摇摆的婚约》、《小时代》等等，强大的明星阵容让观众进了影院买了票，最终这些影片也取得了相当好的票房。但是细心的观众可以发现，虽然有相对好的票房，豆瓣或者电影社区相关影片评论口碑极差，情节的苍白无力让电影后劲不足。编剧对于当今社会的主流时尚是什么必须有一个清醒的认识，对于当代女性的情感有一个最基本的认知。电影大师吕克贝松曾说：“所有电影的成功，都是社会学意义上的成功）所有电影商业上的成功，也都契合当下社会心态。”
不同的时代有不同的社会主题，人们对于当下有着异乎寻常的关注，变化的社会产生变化的社会时事，编剧们要尽可能扩充小妞电影的题材选择范围，比如当今国内小妞电影取材多聚集于校园小妞类型和剩女追爱类型，少妇妈妈类型几乎就没有去涉及，相关的演员也没有很好的发掘，说明当今中国小妞市场还是处于刚刚起步阶段，相信随着时间推移，题材和内容方面会更加成熟，这就要求编剧扩展自己的视野。国外小妞电影中已经有了的桥段不要原样照搬，要深入的体察是否适合本土小妞的实际，多植根于本土文化，去塑造独具本土特色的各行各业、各个年龄段的小妞，多借鉴而不是抄袭国外小妞电影的模式，多多培植本土小妞电影体系，争取每一部小妞电影都是精华，而不是为了票房单纯启用一线女明星，套用国外诸多司空见惯的桥段来赚取噱头，要为中国小妞电影事业的发展打好根基。
第四节 约定俗成的美满结局
类型电影在风格、主题、结构、角色形态上都表现出类似趣味，同时也是一种外部形式和基本情感的复合体。小妞电影作为典型的商业电影，具备一套独具个性的风格模式，开端可以是乌云密布，挫折麻烦一大堆，过程也可以出现举步维艰的状况，但是绝大部分小妞电影的情节都是随着主要矛盾的解决而走向明朗。像《穿 Prada 的女王》、《律政俏佳人》、《BJ 单身日记》、《杜拉拉升职记》、《等风来》等单身励志型小妞电影都是采用欲扬先抑手法的典型作品，而《失恋 33 天》、《非常完美》、《非常幸运》、《一夜惊喜》则是开篇麻烦一堆，之后精彩追爱或者辨父桥段连环上演，不论是之前一系列的小妞电影，还是之后的小妞电影，结局要么小妞成功逆袭成为职场新星，比如《杜拉拉升职记》、《时尚女魔头》，要么扬眉吐气，成功打击前男友，获得王子的青睐，比如《非常幸运》、《失恋 33 天》，小妞和深情款款的王子一路跋山涉水，修成正果，在这个过程中必定还存在一个条件相貌丝毫不输白马王子的黑马王子，心甘情愿、默默无闻的为女主角奉献深情一片，这点在韩剧中表现得更为明显，在悲情唯美的爱情剧中永远存在一个万人迷遗憾“男二号”,他虽然不能够赢得女主角的心，但是却让无数坐在电视机前的少女大妈们悲伤逆流成河，好感度一路飙升。小妞电影的情节设置还有一种情况就是女主角两个王子都深爱，但是更爱白马王子，所以黑马王子也善解人意的送上祝福，自然获得观众的一系列好感，代表作品是《暮光之城》。总之，小妞电影中必定有一个完美王子，也会有一个悲情王子，如果缺少了这位悲情王子一路苦追不舍的戏码，男女主角的爱情似乎就没有了惊天动地的衬托。小妞电影中一般还会安排一个贴心男闺蜜，男闺蜜愿意听取女主角的倾诉，愿意替女主角出谋划策，愿意同女主角分享生活中的一切喜怒哀乐，比如《分手合约》中的毛毛，处处袒护帮助俏俏，甚至不惜和李行争吵。凡是贴心男闺蜜出现，这个男闺蜜一般都是善解人意的暖男，他们可以毒舌，可以尖酸，但是本质上都是女主角的娘家人。
鲁迅先生说“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”有太多的悲剧作品能够发掘生活本质的残忍与人性的良知，给观众带来深刻的启迪与思索，缺憾的美能够给人视觉上的挫伤感，却能够带给观众心灵的洗涤。岩井俊二的《情书》能够成为让无数老少观众唏嘘叹息的情诗小品，就是因为那一抹淡淡的初恋的情韵，那失去而不可再得的忧伤。小妞电影如果采用过于悲情的结局，整体效果会大打折扣，因为大多数观众，尤其是女性观众进入影院去消费小妞电影目的在于求得心灵上的放松和安慰，为了荧幕上那美好的灰姑娘变公主的幻境。现实生活中，也许她们遭受过爱情的创伤，也许因为巨大的工作压力而手足无措，或者是因为自己不够美丽而顾影自怜，这部分女性观众的要求很简单就是在银幕上实现自己心理上的满足感，她们并不乐于观看王子或者公主死去的结局。《罗密欧与朱丽叶》、《梁山伯与祝英台》固然成为千古绝唱，但是绝不会也不应该成为大多数小妞电影的结局，如果结局是悲惨式，估计小妞电影的票房不会如此红火。观众们怀着憧憬的心情进影院，怀着欢喜的心情出影院，才会对下一部小妞电影抱有期待，因为心理上的满足感会造就美好的印象。由此可见，王子和公主幸福生活这般皆大欢喜的结局毋庸置疑极具市场号召力。
第五节 女性主义的建构与表达
“小妞电影”之中蕴含丰富的女性主义或者说女性情节，很大一部分是源于创作者或者影片的编剧就是女性，《穿 Prada 的女王》的编剧是艾莲·布洛什·麦肯纳，《恋爱假期》的编剧是南希·迈耶斯，《麻雀变王妃》的编剧是凯瑟琳·富盖特，《朱莉与朱莉娅》的编剧是诺拉·艾芙隆等，她们全部是清一色的女编剧。这是一种普遍现象，“鸡仔文学”的创作者几乎都是女性作家，无论是夏洛蒂·勃朗特还是简·奥斯汀，她们作为小妞文学的鼻组，用乡村文学打开小妞文学的局面，而玛丽安·凯斯、索菲·金塞拉、海伦·菲尔丁作为一系列经典小妞形象的塑造者，为小妞文学的繁荣做出了突出贡献。女作家的作品往往会从女性视角出发，用感性的眼光去审视，去塑造那个极具魅力的小妞形象。与男性作家不同的是，她们对于小妞们所有的细腻情感感同身受，这些女作家本身就是一个时代里极具个性和思想的新女性，她们对于世界有着不同以往的判断，她们属于独立的时代旁观者，她们笔下塑造的小妞们更是颇具独特的思想和独立的行为。另外，很多女演员不仅是小妞电影的主演，也为小妞电影担纲导演和制片。比如德鲁·巴里摩尔不仅主演了若干小妞电影，而且自己也担当制片人，像影片《一吻定江山》、《其实他没有那么喜欢你》等等、桑德拉·布洛克主演《选美俏卧底》的同时还是这部影片的制片人，所以对于影片有着更加深入的把握。
中国大陆的小妞电影也同样如此，《失恋 33 天》的编剧是女作家鲍鲸鲸，《北京遇上西雅图》的导演兼编剧是薛晓璐，《非常完美》由女导演金依萌执导，章子怡则担纲主演兼制片，《一夜惊喜》中范冰冰是主演同时也是影片的制片，像这种情况的小妞电影不胜枚举。由此可见，女性导演和编剧能够准确为小妞电影做出定位，同时也能够塑造出最可信的小妞形象。
就好比男性导演拍西部牛仔或者枪战警匪片更加得心应手，他们对于里面男性的性格和气概有最直接的理性认识，所以吴宇森导演的《英雄本色》能够将小马哥刻画的栩栩如生，如果换做一个女导演，可能拍出来的小马哥会成为情感细腻的女版小马哥，绝对不可能像吴宇森版的小马哥那样潇洒十足，永远无比帅气的夹烟，时刻精准的枪法，侠义满身又义薄云天。女导演和女编剧们利用属于她们的优势，准确的把握住了时代的脉搏，确切说是精确拿捏住观众的喜好，尤其是女性观众的心理，创作出一个个符合现代观众审美鲜活又特立独行的小妞们。苏珊娜·费里斯（Suzanne Feris）说：“当一些女性观众都认同于那个吸引人的女英雄--她是银幕上男性欲望的客体时 ;另外的一些人可能是看到了她自己欲望的客体。”
荧幕上的小妞往往是台下女观众心目中最想实现的梦想，荧幕上演绎的动人爱情是台下女性集体做过的美梦。因为公主梦和时尚魔女的梦想并不是每一个女性都可以实现，实现不了的梦想永远不会轻易消失，它会深深的藏在观众们的心里，等到某一个瞬间被重新开启。片中传达出来新女性独立自主、勇于秀出自我而不依附于男性的价值观想必也是当代社会女性群体最为认同的价值观，所以女孩们一方面会被《穿Prada 的女魔头》中的霓服丽影所吸引，做着同样的灰姑娘梦，另一方面又会深受安迪独立自主、奋发图强，完成自己目标的决心和意志深深感染。《律政俏佳人》中艾莉-伍兹遭受分手后，能自己掌控自己的生活，最终给了前男友下马威的举动令众多女性观众举双手叫好，因为独立自主的掌控人生始终是现代女性的梦想。“小妞电影”作为一种有明确受众定位的商业电影，有一套相应的规范的商业操作程序“它作为一种有独特标签的商品，也有极易识别的符号，它格外注重视觉美感的营造。”
小妞电影中女性主义的突出表现不仅肯定了女性自我独立地位的实现，而且表达了女性主体的欲望，更加寻求女性在两性关系中的平等与自主。让女性对于自己的处境有了更加自主的选择权，从而更加完整的传达自己作为女性的话语权，更加完满的实现自己对于生活的理想和自我的价值。“新女性主义强调两性的差异，倡导用女性的视角重新审视人类社会的历史和文化，以扭转千百年的社会偏见， 改变传统的女性角色和身份认同。”
在小妞电影中永远不缺少的是昂着头潇洒前行的女性，再她们坚强而丰富的内心世界丽永远缺少对于男性的顶礼膜拜和彻底服从。女性主义追求的是两性和谐共生，并不是想要反对男性，它的问题非常清楚：是针对男性至上主义的。
两性的和谐正是小妞电影一直追寻的意义所在，角色和观众的互动，人与人之间彼此正能量的传递，女性与男性之间的和谐相处。新的女性主义是小妞电影另一个层面最核心的价值观，它不同于女权主义，脱去虚伪的强势假面，不论是小妞电影中的都市时髦女郎还是邋遢开朗的大龄剩女，她们最后回归的是精神层面的独立自主与坚强努力，女性不再作为男性的附属品而被动不堪，小妞们用行动向观众传达了一种崭新的女性哲学。这一方面源于创作者和编剧的精心设计，另一方面源于影片本身主题的需要，小妞电影是一种崭新女性主体思想的表达，从小妞电影里广大的女性观众可以获得崭新的女性人生观，那就是实现最好的自己。
