民国时期漫画思想形成研究绪论

　　1绪论

　　1.1 选题意义与目的。

　　民国时期的漫画创作在时代的洪流中繁荣发展，而民国时期漫画理论的构建不仅仅是对一个时代的漫画创作实践的总结，也是我们整个民族的精神财富，对于这些具有历史价值的漫画理论不应该让他们尘封在历史中。面对当今漫画以及动漫市场的繁荣，中国的漫画该如何找准属于自己的位置与方向？新一代的漫画家们普遍认为，当今中国漫画的发展需要创造出属于中国的漫画语言，用中国的漫画语言向世界传达出当今中国人的思想。他们认为中国漫画人唯一的出路就是要创作出我们自己的漫画理论体系。在当今漫画市场的繁荣景象下我们会发现关于漫画以及动漫的技法类教程的书籍与漫画、动漫类理论研究书籍形成了很大的反差，人们往往去研究如何做得像漫画，而大多数人却忽略了什么是漫画，同样面孔的漫画不断问世，却也并不妨碍这类教程书籍的繁荣，高校中设置漫画理论课程的也是寥寥无几。这就是当今漫画界所面临的现状，重技术轻理论的情况十分普遍。

　　民国时期的漫画在中国漫画史上占据着重要的地位，涌现了大量优秀的漫画作品和漫画家，漫画理论的研究也经历了从缺失到构建的过程。在民国时期各漫画家以及理论家的努力下，中国漫画开始有了自己的风格，从创作实践到理论研究都产生了不少优秀成果，这些成果虽然在一定程度上受到外来漫画的影响，但却具有明显的本土的艺术风格，而单就漫画理论言之，这一时期则完成了从初步到完整的漫画理论的构建。民国时期的漫画理论是对于民国时期漫画实践的总结，从而更促进了现代漫画的进一步发展。本论题旨在通过对民国时期漫画理论构建过程的梳理来发掘民国时期漫画理论的价值，了解漫画艺术与时代的关系，并且在一定程度上填补漫画理论研究课题的空白。

　　1.2 国内外研究现状。

　　中国图书市场现有的漫画理论研究书籍相对贫乏的状况实际上体现了漫画理论研究相对于漫画创作的滞后。研究界关于漫画理论研究的文章很少，专门性的研究着作也屈指可数，而从历史的角度来研究民国时期漫画理论的着作几乎没有。目前能查得的与现代漫画理论研究有关的文献如下：

　　陈星在他的着作《丰子恺漫画研究》中对丰子恺漫画的诞生、艺术特色等各方面进行了深入的研究，当然这里面少不了对丰子恺漫画理论的叙述，他在第六章中从四个方面阐述了丰子恺对于漫画理论的贡献，即对漫画的定义表述、漫画历史的梳理、漫画创作的方法和漫画欣赏的方式，并在此基础上根据丰子恺的着作原文加以解释，用通俗易懂的语言展现了丰子恺的漫画思想。由于这是研究丰子恺漫画的专着，因而书中并未对现代漫画的其他理论主张进行过多的叙述。

　　毕克官在他的《中国漫画史话》一书的"漫画理论的建树"中提到了刘枕青的《漫画概论》、黄茅的《漫画艺术讲话》以及丰子恺的《漫画的描法》，但并没有展开进一步的论述。

　　谢其章的《漫画漫话》是一本重温老漫画的通俗读物，旨在通过漫画漫事漫人来使当今之人回顾那个被冷落遗忘的时代。在这本书中，作者提到的民国时期与漫画理论有关的文章有：黄茅的《漫画艺术讲话》《小品文和漫画》。遗憾的是，在这本书中竟然没有谈及丰子恺对于漫画理论研究的着作。作者借用漫画史家毕克官的话肯定了《漫画艺术讲话》的理论价值，认为这部着作是"漫画理论研究的重要的专门着作",但是作者并没有对此书中的内容及其漫画主张有更多的论述，按作者自己的话说是："我所关注的是黄茅在书中提到的许多漫画刊物和漫画专着".

　　在对《小品文和漫画》的介绍中，作者也没有对这本着作的详细内容进行论述，但有一点要注意的是，作者否定了鲁迅在20世纪30年代漫画理论研究中的先驱地位。当然，对于一本通俗的读物而言，这种写法是可以理解的，从这部着作中所展现的众多的漫画刊物和漫画家来看，理论研究的缺失显而易见。

　　高信在《刘枕青的<漫画概论>》一文中以中肯的态度评价了刘枕青的着作《漫画概论》。作者在研究中也看到了20世纪30年代中国漫画的创作实践与理论研究的脱节，并且肯定了刘枕青的《漫画概论》对漫画理论研究所做出的贡献，如文中所说的："刘枕青的《漫画概论》开辟草莱之功是不可泯没的。"作者以饱含温情的笔墨向我们展示了《漫画概论》的全貌，从漫画的意义、漫画的起源等问题的探讨到漫画在中国发展的历史以及很多珍贵历史资料的保存再到漫画的画法示例，让人们看到了那个年代漫画理论家为理论研究所做出的努力。作者以为，这是一部不可忘却的具有历史意义的着作。

　　空藏在《文化月刊》上发表的《萧剑青和<漫画的研究>》一文是对20世纪30年代漫画理论研究成果的又一展示。

　　此文较之高信《刘枕青的<漫画概论>》一文显的更为简练，作者更多的是对这部着作内容的概括提炼，简洁明晰的告诉读者这部着作的内容，但是读者却也能从中窥探到萧剑青对于漫画的基本见解以及他对漫画理论研究的贡献。作者认为，《漫画的研究》从历史、特点、技法、审美等不同角度对漫画进行研究，理论观点清晰，具有思想和理论深度，呼吁中国美术史和漫画史学界应对此给予足够的重视，并加以重点研究。

　　日本漫画家森哲郎在《中国抗日漫画史：中国漫画家十五年的抗日斗争历程》一书中客观的讲述了抗日战争时期中国漫画的发展概况，总结了抗战时期的漫画理论，他说："抗日漫画理论的论据有两点，即'题材的选择'和'表现的大众化'."此外，还简单论述了丰子恺和黄茅的漫画思想。

　　与民国时期漫画理论研究密切相关的文献目前仅有以上诸文。虽然从这些文字中可窥见那个时代漫画理论研究的部分情形，但都是比较浅显的论述，尚未把这些理论放到当时的历史环境中去探究，也未指出当时漫画理论研究在取得一些成就的同时所存在的问题。诚然，这些漫画理论的研究有助于人们对民国时期漫画的了解，但是还不足以使我们看到整个民国时期漫画理论研究的全貌。

　　根据目前查得，还有两篇硕士论文也提到了漫画理论研究的问题：一篇是《我国新闻漫画的研究》。

　　论文选取新闻漫画这一类型来进行论述，通过对新闻漫画的内涵、特性、功能等方面的解析，以期促进新闻漫画事业的创新发展和繁荣兴旺。作者还在文中呼吁：要加强新闻漫画理论的建设，漫画界及相关学者都应该对此予以重视。

　　另一篇是《论人民日报漫画增刊-<讽刺与幽默>》。

　　作者论述到《讽刺与幽默》刊物上的关于漫画理论研究的文章，但是这本刊物是在1978年之后才出现的，不在本论题研究的范围之内。有一点值得注意，作者认为"文化大革命"将"漫画"留在了人们的记忆中，由此可以看出挖掘现代漫画理论的价值，以为可以将这段留在记忆中的历史重新展现出来，给当今漫画理论的研究提供一些借鉴。

　　其它诸如漫画的艺术特色、文学性、美学价值等方面的文章颇多，但是与本论题没有直接联系，不一一列举。