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李颀七律对诗歌题材领域的拓展及杰出艺术成就

来源:学术堂 作者:姚老师
发布于:2014-10-13 共3369字
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  李颀是盛唐著名诗人,其人物素描诗、咏乐诗、边塞诗等,在创造性及思想深度方面确实都有不凡表现,这几类诗歌论者较多。但李颀七律无论从合律程度、题材内容,或是艺术成就来说,则更迥出时辈。

  今人孙琴安把唐代七律分为五派,他认为杜甫独开三派; 沈佺期为一派; 王维、李颀为一派,值得注意的是,孙氏指出,这五个派别被后人标榜为万世程法的,是以王维、李颀为代表的神韵一派。然或许由于李颀存世七律仅 7 首,学界对其律诗的重视程度实与其律诗的价值不符,这是令人遗憾的,笔者试具体分析之。

  一、李颀七律之合律程度较同时代人的创作更高

  李颀生活在开元、天宝年间,七律的创作经过初唐诗人的努力已渐趋成熟。李颀现存七律共 7 首: 《送魏万之京》《送李回》 《寄司勋卢员外》 《寄綦毋三》《宿莹公禅房闻梵》《题璿公山池》和 《题卢五旧居》。

  以 《全唐诗》统计,李颀创作的七律,与同时代人相比,在作家的全部作品中所占的比例来说,仅次于王维; 但从七律的合律比例来看,李颀的 7 首七律全部合律却是远远高于王维的,李颀对七律创作 “粘对”规则的运用比同时代人更为规范。具体分析,李颀的七首诗歌的平仄,完全合律,无一失粘。其中有两处需要说明的是: 《送魏万之京》第三句末字 “听”,是可以平仄两读的,在这里读仄声; 《题璿公山池》中,首句 “远公遁迹庐山岑”, “庐山岑”三字都读平声,为三平调,但此乃地名,不可太过苛求。七首诗歌的对仗也是严密精谨,对仗工稳,而且还运用了 “一过”“三接”的数字对( 《寄綦毋三》: “顾眄一过丞相府,风流三接令公香。”) ,“不堪” “况是”的虚词对( 《送魏万之京》 “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。”) 以及 “片”与 “孤”“清”与 “浩”的句中自对( 《题璿公山池》: “片石孤峰窥色相,清池皓月照禅心。”) 。许学夷正是从形式技巧方面,肯定了李颀七律受后人推崇的原因: “七言字数稍多,结撰稍难,故于稳帖、匀和、溜亮、畅达,往往不能兼 备……岑‘鸡鸣紫陌’、 ‘西掖重云’、 ‘长安雪后’、 ‘回风度雨’,王 ‘居延城外’、 ‘渭水自萦’、 ‘汉主离宫’、‘洞门高阁’,李 ‘流澌腊月’、 ‘朝闻游子’、 ‘远公遁迹’、 ‘花宫仙梵’诸篇,亦可称全作。但李较岑、王,语虽熔液而气稍劣,后人每多推之者,盖由盛唐体多失粘,讽之则难谐协,李篇什虽少,则篇篇合律矣。”

  从平仄、押韵、对仗的形式而言,李颀的七律创作确实是完全成熟了。

  二、对诗歌题材领域的拓展及杰出艺术成就

  由于初唐律诗在题材和风格上的局限性,到盛唐时期,题材的拓展与艺术品位的提升就成了律诗 “提高”的关键。李颀的 7 首律诗在题材内容的表现范围方面,迈出了自成高唱的坚实步伐,他的作品涵盖送别、寄怀、干谒、题记、咏物诸方面,其中,《题璿公山池》和 《宿莹公禅房闻梵》两首表现释梵内容,以高远的诗歌意象展现深厚的艺术魅力,更开拓了七律题材新领域。

  李颀送别类的 《送魏万之京》是历来被称道的一首诗:朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。关城曙色催寒近,御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。

  诗歌采用平起平收、首句入韵的格式,内容高华俊亮,缠绵之致,表达了对魏万赴京行程的关注及勉励其进取的真挚感情。首句言明一大早为魏万唱歌送别,第二句中的 “霜”字,不仅交代了送别的时令,也为颔联作了铺垫,正所谓 “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”。表现了李颀对朋友魏万未来路程的担忧,所以颔联即是 “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过”。金圣叹评此两联曰: “一是正写题,如云: ‘子欲别耶?’二是题前添写一句,如云: ‘时至秋矣’。三却趁便反先接题前添写之一句,如云: ‘秋且不堪。’四方仍接正写题,如云: ‘乃又别乎?’质言之,只是如此四句,而其手法转接离即,妙至于此,真绝调也。”可谓李颀知音。颈联以冷寂之语表达酸楚之情。

  从诗歌尾联我们知道,魏万这次进京,是有志于仕进,所以李颀勉励魏万不要在长安这样的行乐之所蹉跎岁月,殷切叮咛却不着豪情壮语,而是平和温婉,正见友情之诚挚。

  寄怀诗中的 《寄司勋卢员外》诗是望卢象荐引而作:

  流澌腊月下河阳,草色新年发建章。秦地立春传太史,汉宫题柱忆仙郎。

  归鸿欲度千门雪,侍女新添五夜香。早晚荐雄文似者,故人今已赋长杨。

  司勋卢员外即卢象。此诗首联起得苍凉,对仗又极为工稳。“流澌腊月” “草色新年”,一寒凉一温暖;一清寂一喜庆; 一冷白一嫩绿,有感觉差异,又有色彩对比。颔联即由此承转而出,因立春而想到太史,此联谓卢象乃天子近臣。金圣叹评此四句云: “看其手下只是一折一迭,纸上早是七曲八曲,真为名家之名笔也。”

  颈联两句把卢象为近侍之事写得芳香四溢,其羡慕之情溢于言表。前六句的蓄势,最后有力地收结在 “早晚荐雄文似者,故人今已赋长杨”两句,自然表达干讫之意,而李颀欲卢象引荐的资本是 “文似者”“赋长杨”,李颀以扬雄之文比喻自己的才华,其干谒之意一点即止,不卑不亢,诗歌结得可谓郑重,却又温婉和厚。全诗意绪隐僻,委婉含蓄,但又雅正鲜活,自然流畅,正如顾起纶所云: “律者以古雅沉郁为难……故在句句字字不可断为工。又以句句字字直属为病,在气贯节续,如脉络然。所谓圆如贯珠者,即衲子数珠,若减截一二子,便不成串矣。虽盛唐诸公,惟王维、李颀二三家臻妙。”

  咏物类的 《宿莹公禅房闻梵》乃由咏物而参悟禅理之诗:

  花宫仙梵远微微,月隐高城钟漏稀。夜动霜林惊落叶,晓闻天籁发清机。

  萧条已入寒空静,飒沓仍随秋雨飞。始觉浮生无住着,顿令心地欲归依。

  此诗得胡应麟盛赞: “咏物七言律,唐自 ‘花宫仙梵’外,绝少佳者。”

  诗歌首句 “花宫仙梵远微微”即入正题, “花宫”即佛寺,所谓法师讲经,天花乱坠。“远微微”三字为一篇之纲,接下来的三句皆涉梵音,而又都没有直接写梵,手法极为高超, “隐”“动”“惊”几个动词,以动写静,衬托夜间梵音的幽微。居此一夜,第二天早晨醒来,听到天籁之声,顿发清机之心,真是写尽了梵音的妙谛。颈联继续写所“闻”之梵音,有声的梵音如入寒空般萧条,而心中梵声仍留。尾联以梵音之若无若有,体悟浮生无住之人生哲理,皈依佛法之思顿然而生。诗歌以写景起句,中间形容梵声清切,而以释理收结,最见梵释本色。

  李颀的 7 首七律表现的社会生活更为广阔,抒发的个人感情更为真挚,反映的人生体验更为复杂。其中题记、释梵这两类诗歌实开七律表现内容之先河。李颀七律以音韵朗润,温婉平和,流利畅达,兴象超远的杰出艺术成就,在盛唐七律发展史上占有一席之地。

  三、李颀七律之影响

  李颀的七律以其杰出的艺术成就对对后世产生了深远影响,中唐时期的白居易对李颀 “韵高而体律”的成就非常仰慕,刘长卿则在具体创作中师法李颀,如其 《登润州万岁楼》: “高楼独上思依依,极浦遥山合翠微。江客不堪频北望,塞鸿何事亦南飞。丹阳古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。闻道王师犹转战,谁能谈笑解重围?”首联与颈联的写景得李颀悟佛理禅意之法,颔联则在用词、句法、诗意诸方面模拟李颀 《送魏万之京》中的 “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过”两句。李颀真正被认识并被肯定是在明代,明清唐诗选本对李颀律诗都非常关注,明清两代对李颀七律的评价也是一片誉美之声,如胡应麟在 《诗薮·内编》卷五云: “盛唐七言律称王、李。李律仅七首,惟‘物在人亡’不佳。‘流澌腊月’,极雄浑而不笨; ‘花宫仙梵’,至工密而不纤。 ‘远公遁迹’之幽, ‘朝闻游子’之婉,皆可独步千载。”

  翁方纲更认为: “东川七律,自杜公而外,有唐诗人,莫与之京。”

  明代李攀龙等的七律创作尤以王维、李颀为尊,如其 《送大中丞王丈赴山东》中的 “汉宫旧题骢马使,名家接武佩刀才”两句, 《早春得汝思蜀中书》中的 “莫言羽猎誇胡后,不教扬雄作赋才”两句,皆学习李颀 《寄司勋卢员外》: “汉宫题柱忆仙郎……早晚荐雄文似者,故人今已赋长杨。”李攀龙 《送皇甫别驾往开州》诗则有更多模仿李颀的痕迹: “衔杯昨日夏云过,愁向云山送玉珂。吴下诗名诸弟少,天涯宦迹左迁多。人家夜雨黎阳树,客渡秋风瓠子河。自有吕虔刀可赠,开州别驾岂蹉跎。”首联和颈联糅合了李颀《送魏万之京》中 “朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过”的诗句。结尾一句更是在用词、诗意上袭用 《送魏万之京》尾句“空令岁月易蹉跎”。李颀七律在明代的影响,王士祯有一段很概括的话: “明末七言律诗有两派,一为陈大樽,一为程松圆。大樽远宗李东川、王右丞,近学大复,松圆学刘文房、韩君平,又时时染指陆务观,此其大略也。”

  综上所述,李颀创作了比同时代人更为成熟的七律,他以完全合律的形式、宽阔的题材内容,高超的写作技巧,站在了七律发展阶段的较高点上,并对后世产生了深远影响。

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