张祜乐府诗题名之复与变

    本篇论文目录导航：

　　【题目】张祜乐府诗的文学特点研究
　　【引言】张祜乐府诗的深入解读引言
　　【第一章】张祜乐府诗的文献留存
　　【2.1】张祜创作的时代因素
　　【2.2】张祜诗歌个人因素
　　【3.1】张祜乐府诗题名之复与变
　　【3.2.1】乐府诗创作取材于本事
　　【3.2.2  3.2.3】乐府创作对本事主题的挖掘与阐述
　　【4.1】张祜乐府诗的艺术特点
　　【4.2】张祜乐府诗的文学史意义
　　【结语/参考文献】张祜留存诗歌特征分析结语与参考文献　　

   
　　第三章 从曲调流传来看张祜乐府诗的复与变

　　罗根泽《乐府文学史》谓：“中唐以后，以至现在，虽不无一二诗人，时或偶作仿古乐府，然凤毛麟角，不成风气，无叙述之价值。”①故于元、白后中晚唐乐府诗研究所涉甚少，然就前一章所论，张祜兼具有唐一代乐府诗歌创作的时代因素加之个人因素的影响，其乐府诗创作必然有其独特风格，极具研究价值。下文即从曲调流传情况就张祜乐府诗复与变的特点进行探讨。

　　3.1 张祜乐府诗题名之复与变

　　词有词牌，曲有曲牌，乐府也有固定名称。这些名称被称为“题名”.题名是乐府诗第一要素，是一首乐府诗的首要标志，总领其他要素。张祜乐府诗题名由来和命名方式有以下四种：

　　1.歌辞。根据歌辞命名是最常见的命名方式。有些题名是对整首歌辞内容的概括，如张祜乐府诗中《捉搦歌》、《入关》、《雁门太守行》等；有对歌辞部分内容的提示，如张祜乐府诗中的《白鼻騧》、《乌夜啼》、《襄阳乐》等；有些歌辞只取歌辞前两字或几个字，如张祜乐府诗《车遥遥》、《自君之出矣》；有些题名是取歌辞中的核心意象如张祜乐府诗《树中草》。

　　2.功能。按功能命名也是乐府诗常见的命名方式。如“郊庙歌辞”、“燕射歌辞”等就以功能命名。张祜乐府诗中的《上巳乐》、《千秋乐》即是以节日来命名。

　　3.情类。有些乐府诗根据所歌情感类型命名。如《伤歌行》、《伤哉行》、《悲歌行》等。而以“怨”、“叹”命题的题名，本事就带有情感标记。张祜乐府诗中《长门怨》、《思归引》等即属此类。

　　4.即事。很多乐府即事名篇，从题名中看不出音乐、功能等信息，如张祜乐府诗中的《氐州第一》、《公子行》等。

　　乐府题名含义历来难解，张祜乐府诗的题名由来、含义、类属以及是否拟作等情况.通过上表可以得到如下结论：第一，张祜乐府诗于郭茂倩《乐府诗集》十二类中的《郊庙歌辞》、《燕射歌辞》未录一首，其作品散见于此二者之外的诸如《相和歌辞》、《清商曲辞》、《琴曲歌辞》、《杂曲歌辞》等类属中，结合此类乐府作品特点，说明张祜乐府诗创作主要着力于“个人性”乐府诗作品。至于魏晋以来文人拟作较多的鼓吹曲辞铙歌十八首，唐代李白、李贺、卢照邻、张籍均有作品传世，张祜独无。传统的《铙歌》十八曲因古乐未能流传，前文所举众多文人多为拟原题拟文辞而作乐府，结合张祜“以乐为本”的创作态度因“古乐一无所留”、“不足以传声”无乐所依，故没有创作，加之铙歌曲辞“古穆精奇，迥乎神笔”亦与张祜乐府诗创作特点不符，二者共同决定了张祜不会以《铙歌》十八首作为其乐府创作题材。传统的相和曲即相和十七曲历代文人拟作甚多，张祜亦没有作品传世，盖因中晚唐相和曲不闻，燕乐之盛行相关，曲乐不闻，故而张祜不作。张祜最喜创作的为《清商曲辞》11 首，《近代曲辞》11 首，通过对张祜乐府作品的研究，可以发现其乐府创作多倚曲而作，充分说明了张祜乐府诗是“以乐为本”的，曲乐是张祜乐府诗创作的先决条件，因文辞拟作乐府为其次。

　　第二，张祜乐府诗题名除《郊庙歌辞》、《燕射歌辞》、《舞曲歌辞》外，散见于其他乐府歌辞之中，其中《横吹曲辞》4 题 4 首，《相和歌辞》3 题 3 首，《清商曲辞》7 题 11 首，《琴曲歌辞》4 题 5 首，《杂曲歌辞》6 题 7 首，《杂歌谣辞》2 题 4 首，《近代曲辞》9 题 11 首，《新乐府辞》3 题 5 首。按新、旧题乐府题材划分，属于新题乐府的 12 题，占题名总数的 30%,旧题乐府 28 题，占 70%,如将《新乐府辞》中出于旧题乐府《出塞》的《塞上曲》、《塞下曲》二曲置入旧题乐府之中，则旧题乐府题名占 80%.所以，仅从题名角度来衡量张祜乐府诗创作，可以看出张祜是有意选择乐府古题进行创作的，在这一点上是“复”大于“变”的。

　　第三，上表“张祜同题创作”一栏可知张祜古题乐府诗大都为拟作，沿袭了乐府古题内蕴，少数如《雁门太守行》题名原义为“歌颂太守事迹” ,然古之雁门属塞外边陲，张祜转写“边塞征战”内容亦多有关联，《襄阳乐》题义“歌颂襄阳政化”,张祜转写襄阳月夜美景，也与原诗中描景句暗合，亦可称为拟作。至于《莫愁乐》、《乌夜啼》两题则与乐府题名本事的演变有关，此后两题皆成为叙写“男女恋情”的题名，所以张祜所作与题名意义经过演变的后起之意相同，仍属拟作。另有《司马相如琴歌》一题，虽为张祜自创，究其题意乃是拟司马相如《琴歌》而作。尤为值得注意的是张祜新乐府中的《塞上曲》、《塞下曲》，虽为新题乐府诗，但两题皆出于古题乐府《出塞》，近代曲辞《折杨柳枝》出于古题乐府《折杨柳》，可见，张祜除沿袭乐府古题题名外，其新题乐府诗在题名选择上也是有意追寻拟古之路的。

　　第四，新题乐府包括“近代曲辞”和“新乐府辞”.上表可知，张祜新题乐府诗多即事名篇，《春莺转》、《雨霖铃》、《热戏乐》、《上巳乐》、《千秋乐》等五题，《乐府诗集》只录张祜一首，《大酺乐》除张祜作品外，也只有杜审言两首，而《氐州第一》和《梦江南》二题《乐府诗集》未收，若仅从“近代曲辞”一类来看，张祜 9 题近代曲辞，即有 7 题属于独作，说明张祜旨在“近代曲辞”题名上突破与创新，他没有过多参与当时流行的乐府近代曲辞题名创作，而是有意选取未曾涉足的题名进行创作，再从总 12 题新题乐府诗创作来看，即事创作的有 10 题，充分体现了张祜在新题乐府题名上刻意求“变”的特色。