东周玉凤鸟纹设计探析

　　第 5 章 东周玉凤鸟纹

　　5.1 东周玉凤鸟纹的文化背景。

　　5.1.1 东周社会文化概述。

　　东周是从公元前 770 年周平王开始的，此时，周平王将都城由宗周迁至洛邑开始，并以此划分为东周和西周两个时期。同时又将东周划分为春秋、战国两个阶段。这一时期，东周诸侯各国以军事相争，政治立场也互相不统一，形成纷争战乱的局面。

　　春秋是从公元前 770 年到公元前 477 年，各霸主之间群雄纷争，周王的势力也开始减弱，出现了"春秋五霸".在此时期，铁农具的使用开始增多，有利地提高了农业生产力。铁器也成为主要的手工业工具，随着铁器的发展，玉器的生产技艺也随之不断提高。

　　战国时期是从公元前 476 年到公元前 221 年。此时中国社会已经由奴隶社会向封建社会开始过渡。诸侯混战，社会形势也相对不稳定，出现了战国七雄的局面。当时的文学艺术上出现了"百花齐放，百家争鸣"的局面，这一出现促使人类的物质文明等得到提高和丰富。在社会文化的推动下，玉器得到更广泛的发展，同时在铁制工具发展的基础之上，琢玉业也得到了发展和提高。

　　5.1.2 东周玉文化与凤文化。

　　东周虽是纷争战乱，但随着当时社会战争的需要，生产力得到很大的发展，铁器也广泛推广。各诸侯之间更是大力制造青铜器和玉器，为其"挟天子以令诸侯"的活动作礼仪上的准备。

　　东周时期，统治阶级尤其爱玉，玉器从礼仪开始慢慢转向装饰。和商代相比，周代制作了大批造型、图纹及工艺风格都较为新颖的艺术珍品，新的玉器造型和玉器工艺不断出现，镂雕雕刻的技术日渐发达，装饰的纹样也开始焕然一新，为我国玉文化谱写了非常光辉灿烂的一页。

　　春秋战国时期虽然在历史常常被一起提起，但玉器在工艺和装饰等方面其实都存在着一定差异。春秋时期的玉器较为浑圆，纹饰繁密，平静但是略显呆板。

　　战国玉器以棱角刚劲为主题，纹饰相对稀疏，线条较为清晰利落，通体灵性，充满动感和生机。

　　春秋战国时期，王室诸侯不仅尚玉，对玉赋予人格化的推崇。儒家用玉来体现礼学思想，将儒家的传统观念附在玉的各种特点上，从而使玉具有了许慎的"五德"、荀子的"七德"、管子的"九德"、孔子的"十一德"之说。

　　发展至春秋战国时期，凤纹在意识形态中已经开始淡化了其作为图腾崇拜的意义，而是把凤看做是"天命论"的一种祥瑞象征。在太平盛世的情境下，凤就是遵天命而来的。因此，这一时期凤没有了作为图腾的神秘感，和先前凤纹相比更为柔美。

　　5.2 东周玉凤纹。

　　春秋战国时期的玉凤纹大多做玉璧、玉璜等器物的装饰纹样，而失去了商和西周时期的神秘特色，其凤纹在漆器、丝织品、青铜器中大量应用，在玉器中相对较少，与此同时，龙纹在玉器中出现远远多于凤纹。根据凤纹出现的玉器类型，可将凤纹分为三种形式：

　　其一，在玉璜中出现（图 46、47）。

　　玉镂雕双凤形璜，玉器整体呈扇面，边缘有凹凸齿状纹理。两边呈左右对称，表面以谷纹装饰，其形与凤尾相似。

　　璜顶部镂雕一对相背的凤，凤纹身体纤细，细尾羽后仰，尾端粗并向后回卷，与凤首相对，凤身局部有较多的镂孔，可穿绳系挂。

　　为双龙凤纹玉璜，此玉璜主体是以共身龙纹相连，龙纹身体以谷纹装饰，颈部以"S"形曲线装饰，其下有两透雕凤纹相对，羽冠后仰，眼似蝌蚪状，嘴微张，尾部分叉向上向下分别上卷，凤纹整体充满力量。

　　其二，在玉璧中出现（图 48）。图 48为玉螭凤云纹璧，此璧两面各饰勾云纹 6 周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内雕一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两侧各镂空雕一凤，长身，头顶出长翎，身下长尾卷垂。

　　其三，在玉佩中出现（图 49、50、51）。

　　为龙凤盘绕玉佩，此佩扁平体，透雕成双龙双凤盘绕纠缠状。双龙首相背，张口，头后长鬃上扬成钩状，龙体相连，龙爪变为长钩状。龙体上方阴刻两只凤鸟，头相对，口略张，一只足踏龙身上，一只展翅欲飞，鸟尾修长垂于龙头上。龙和凤身上碾琢羽状纹、双勾线纹等，整体结构较为平衡。

　　此器形具有高度的对称性，具有四龙两凤，中间有一圆环。左右两侧各有一龙纹头向外而背，在圆环两侧围绕有两螭纹，其头向下和两凤纹头部相连，凤纹身体卷曲向两侧翻转。其凤圆眼，勾嘴，尾卷。

　　为镂空龙凤纹佩，此佩和上图一样具有高度的对称性，有四龙两凤组成，其四龙均为螭，龙身两两相互绞盘，尾部相交。凤纹小巧立于两侧。

　　5.3 本章小结。

　　从春秋时期开始，各方诸侯开始征战，凤纹开始淡出统治者的视野，相对而言，代表着皇权和力量的龙纹开始广泛出现，一度形成了春秋无凤的现象。从战国初期开始，玉凤纹又渐渐进入人们的视野当中，并且造型开始确立，已完全可以和玉鸟纹进行区分。同时，这一形象开始成为后代凤造型创新的主体，其大体轮廓已相对较为成熟。

　　东周玉凤纹相比较西周而言较为修长，温顺秀丽且体态轻盈。这一时期的凤纹不再是西周时期那样闭嘴、瞪目、昂首凝视的规矩特征，而是趋于张口挺胸、大幅度地扭动着躯体，明显地表现出一种刚健遒劲、勇往直前的气势和力度，体现自由的舒展状态。在造型上开始使用镂空的技法表现其身体的卷曲和飘带装饰的羽翅和凤尾。在凤眼的装饰上，除了沿用西周阴刻圆眼外，开始出现了似蝌蚪状的阴线眼。东周时期，单独成形的凤纹不多，而多作为装饰出现在玉璜、玉璧、玉佩上。且从东周开始，凤纹开始慢慢转向具象，纹样装饰表现活跃，构图多样，所装饰的物体材质也趋于多样。