对民族管弦乐器现场拾音的技术参考

　　第三章 对民族管弦乐器现场拾音的技术参考

　　第一节 影响现场拾音的环境因素。

　　（1）声场的混响。

　　在现场拾音的环境中，有诸多的因素影响着拾取的音质，例如直达声、混响声、室内声压、场地面积等。在这些因素中，影响音质的最重要的因素就是声场的混响。混响简单来说就是指声音的多次反射声，这些反射声的持续时间称为混响时间。而最佳混响时间就是我们人耳听到的最佳听觉感受。混响是现场拾音的声音融合剂，它可以将很多声音融合在一起，在听觉上形成一种整体。本次拾音现场是在恭王府大戏楼，从技术上，有前人已经对大戏楼的室内声环境进行了多项测试，其中对混响度的测试，结果如下：戏楼空场状态下中频混响时间均为1.3 秒，坐满观众后的混响时间约下降 0.1-0.2 秒，可推算满座的状态下戏楼内的混响时间为 1.2 秒。与同类型的古戏楼混响时间相比，恭王府大戏楼的声音具有更好的温暖感，自然混响的状态最为优质。从听觉审美的方面来看，中国民族乐器有着中国独特的民族韵律，以意境和感性为美，混响就是这意境中不可缺少的重要成分。任何的室内声学环境都要有一定的、恰当的混响时间，才能展现最好的演出，最佳的艺术效果。

　　（2）民族乐器之间的相融度。

　　中国的民族管弦乐队的编制与西方管弦乐队的编制相似，但基于文化背景的差异，所展现出的音乐感觉却是不一样的。民族管弦乐器中的拉弦组，音准度不够精准，音质属于中等细腻，但拉弦组整体的相融度却是非常好的。吹管组的音色明亮尖锐，具有强烈的中国民族特色，但是吹管组内乐器的种类众多，音色也难以统一，故在相融度上比拉弦组略逊一筹。弹拨组的音色悠长动听，有的柔美，有的清脆，但乐器的音量相对较弱，合奏时与其他乐器的融合度不高，又因为乐器定音是根据民族五声音阶，有时在音准上容易模糊，演奏时的清晰度很难完美。

　　（3） 乐队音量的平衡。

　　在乐队中，整体音量的平衡也是很重要的。拉弦组的音量是适中的，而这种音量是随之变化的，乐器数量多，音量就稍大一些，乐器数量少，音量就稍小一些；吹管组中的乐器数唢呐的响度是最大的，远远超过其他乐器，在乐队中合奏，容易发生"掩蔽效应",导致乐队整体音量的不平衡，所以在大型的乐队编制中，唢呐的数量也不会超过八个；弹拨组的乐器声音能量较小，频率响应的时间也较短。从声学特性来说，起音和衰减的时间都很短，听到的声音就不会很大，所以弹拨类的乐器在乐队排位上是相对靠前的。打击乐在任何乐队里面都是音响级最高的，但是在音量的控制上，就要看乐手的技术水平是否能将打乐器的力度控制得很好，与乐器组的音量形成一个总的平衡度。最后要说的就是低音乐器了，低音乐器通常就是革胡和低音革胡，这是中国自己创制的民族低音乐器，但是在音域有限，音色难以统一等因素下会替换成大提琴和低音贝斯，来取得较饱满的低音声部。不管是革胡还是提琴，它们的音量在乐队里是适度的，只要编制恰当，音量上与其他组乐器都是相对平衡的。

　　（4）乐队的位置排列。

　　中国民族管弦乐队的位置排列不是统一规则，乐器种类多，编制大小没有准确的规范，这一点相较西方交响乐团是有所欠缺的。总结中国比较着名的民族管弦乐团来说，基本呈现的是三种乐队排列：左拉右弹后吹打、左弹右拉后吹打、前拉中弹后吹打。在这三种乐队排列中，每组内的乐器位置也有多种不相同的排列。每一种排列都有其独特之处，对于每一组或是单独的拾音位置，需要针对现场的位置排列而设计。

　　在乐队现场演奏的时候，合理的乐器位置排列可以获得很好的演奏效果；反之不合理的位置排列可以导致乐队音响失衡，或是乐器的演奏被其他乐器的演奏声音遮盖。本次在大戏楼的乐队位置排列遵循了左拉右弹后吹打的排列规则，编制较小，希望在总体音量上得到较好的平衡。

　　第二节 影响现场拾音的设备运用。

　　（1）拾音制式。

　　拾音制式是指在现场拾取立体声的方式。我们来说一下最常见的三种拾音制式：

　　AB 制式：它是录音较早时期就开始采用的立体声录音手段。通俗来讲，可以称之为成对间隔式拾音方法。选取一对相同的话筒，第一种摆位是平行对准声源，展开 2-3 米的距离，话筒指向性根据拾取声源选定，全指向或心型指向都可以；第二种摆位可以将两支话筒对外向左右张开，角度保持对称；第三种摆位可以将两支话筒对内靠拢，角度保持对称。

　　AB 制式是立体声拾音中相对容易、操作便捷的拾音方式，也是最容易拾取"温暖"音质的话筒摆位。但是每个制式都有其缺陷，在拾音的过程中，也要针对此制式的缺陷进行处理。AB 制式的不足存在于拾音的时候有中间空洞现象。

　　任何声源到达两支话筒的声音信号之间都会存在时间差，时间差会导致声道之间的相位差异。当混合呈单声时，这种相位差异会导致频率响应的变动，或者在拾音场内不同乐器或声音分量部分地抵消。在监听耳机重放的过程中，可以感觉到中间部位的乐器的声像减弱，或者是变得稀疏，多数的乐器声像则向左右两侧聚拢，使得两侧密集中间稀疏。这种缺陷的弥补方法就是利用第三支话筒在中间位置进行单独拾音，再将信号分配到左右声道，就可以补足中间稀疏的声场。

　　XY 制式：选取两支完全相同的话筒，上下贴紧在同一轴线上，交叉呈 90°或 120°的夹角，90°夹角适用于 8 字型指向，120°夹角适用于心型指向。两种摆位一种呈现 X 型，一种呈现 Y 型，所以称之为 XY 制式。

　　XY 制式的兼容性很好，这种方式在左右声道中不会存在相位差，也不会互相右相位干涉，但是 XY 制式对话筒的要求度很高，两支话筒的技术参数和音质必须要十分接近，所以选择好的电容性话筒比较能满足 XY 制式的拾音要求。90°夹角拾音的 8 字指向性不是在所有的声学环境中都能够适用。如果室内或厅内的环境很大、混响时间较长，那么背面的反射声会给拾音造成干扰。为了防止这种情况的发生，根据现场情况，可以将话筒控制在 90°的夹角范围内，可能对拾音的效果会有所帮助。

　　MS 制式：这是一种使用重合传声对子的制式，有两支不同的话筒组成，话筒的膜片在水平面尽量重合。M 代表 middle 和 mono,S 代表 side 和 stereo.话筒 M 的指向性没有限制，只要指向前方即可。话筒 S 则必须采用 8 字型指向，M轴与 S 轴垂直。MS 拾取的信号要经过一个变换电路，变化规则为：左声道=M+S;右声道=M-S.

　　MS 制式拾取的声音在重放时，两组话筒之间的混响声十分均匀，而直达声则可以重放出其话筒的指向性。此制式在实际操作中，要求话筒与声源的距离有一个特定的值，且这种特殊性就要求室内声学条件很高，否则会导致加重室内条件反射和混响变长的现象，因此使用这个制式在操作上需要十分谨慎。

　　在此次演出的拾音方案中，考虑到话筒的有效分配，优先选择 AB 制式立体声拾音方式。

　　（2）多点辅助拾音。

　　点拾音就是指单声道拾音，多点辅助拾音是为整场立体声拾音作补充作用的，最好选用近距离，超心型指向话筒或动圈话筒为佳。乐队整体的音量平衡是很重要的，在现场演奏中，这种平衡难以把握得准确无误，这时多点辅助拾音就起了作用，可以将音量小的乐器单独拾音，通过硬件设备的调整再与整体相融合，效果会更好。除了音量平衡之外，还有乐队中的独奏拾音，例如像二胡、扬琴、琵琶、唢呐等乐器经常会在乐队演奏中出现一小段独奏，这时就需要预置最佳的话筒位置和角度进行拾音。

　　通过话筒与音源之间的距离点拾音分为三种：近距离拾音，中距离拾音和远距离拾音。

　　近距离拾音：话筒与音源的位置相距 1cm-5cm,两者的水平角度相差 15°-30°，这样可以避免低频声音的闷噗声。而话筒与音源形成 15°-30°的夹角时，音源的高频、中频、低频就会相对比较均衡。

　　中距离拾音：话筒与音源的位置相距 5cm-20cm,形成的夹角约为 15°。

　　远距离拾音：话筒与音源的位置距离 10cm-20cm,这种拾音方式比较适用于拾取群组、声部等多个声源，这时话筒与音源的轴线应在同一水平线上，即角度为 0°。

　　理论数据只是多数的可能性，不是绝对数值，要根据现场的乐器位置排列进行合理的调整。

　　距离和话筒指向性在定点拾音中都是非常重要的因素。简单介绍一下常用的话筒指向性。

　　全指向如图：可以拾取到 360°全方位的声音，对每个角度的声音的灵敏度都是相同的。常用于拾取整个声场环境的声音，缺点在于拾取所有声音的同时，也容易拾取到环境的噪音和杂音。

　　心型指向：适用于拾取近距离单独声源的声音，对拾取话筒前方（0°的方向）的声音有最佳的效果，而对于后面的声音则会被衰减。

　　超心型指向：原理与心型指向相似，比心型指向更有针对性。

　　8 字型指向：拾取话筒前方和后方的声音，最左与最右的衰减最多（90°的方向）。单独使用的场合不多，多与其他话筒组成使用。