张光宇的艺术经历

　　第3章张光宇的字体设计研究

　　3.1艺术经历

　　美术字的发展进程中,出现过一些偏离正道的设计探索,但仍有一批优秀的字体设计作品出世,张光宇作为商业美术的专家,虽未留洋学习,他的灵感来源于质朴的民族文化,结合西方文化,加以革新,自成一派。本章着重研究影响张氏字体的因素。

　　3.1.1传统文化的沉淀

　　张光宇于1900年出生在江苏无锡,父亲是老中医,行医之暇会画一手喜神。张光宇自小收到原生家庭的艺术熏陶,会背诵“汤头歌诀”,学过剪纸,童年在色彩、绘画、剪纸、音乐像美梦一样交织成的世界里度过。三兄弟自小酷爱艺术,不愿意继承家业。后因家境困难,父亲将张光宇送去上海做学徒。张光宇被“新舞台”布景的吸引,成功拜张聿光为师,那时的张光宇年纪仅15岁。在“新舞台”拜师学艺的这几年,张光宇学习布景和舞台美术,感受京剧文化。他曾为上海高亭唱片公司制作装饰性很强的唱片封面。民俗和戏剧文化的积累沉淀,潜移默化影响着张光宇形成日后的装饰性和韵律感极强的艺术风格。

　　3.1.2西方艺术的吸收

　　1919年,第一次世界大战结束后,老师张聿光介绍年仅19岁的张光宇到生生美术公司里当画家丁悚的助理编辑。老师张聿光的引荐是一个从舞台美术转型商业美术的转折点。此时他开始接触出版书刊画片,编过《生生画报》,为《世界画报》画过封面,发表过谐画,1925年在南洋兄弟烟草公司从事广告设计。1927年,经友人丁悚介绍,张光宇进入上海英美烟草公司担任广告绘图员,画过外国风景片和香烟盒内夹送的小画片,这些精美画片成为当时小朋友们最喜爱收藏的大众化艺术品。在此期间,他与公司西洋画家学习、切磋,欣赏许多西方画派的资料和杂志,使一个土生土长未留洋的青年大开眼界,得到不少锻炼和积累。这个期间他吸收各种形式的艺术营养,并慢慢消化少年时代吸取来的本民族文化的色彩运用,韵律感、简练而夸张的手法。总而言之,在英美烟草公司与西洋画家共事的七年,是张光宇在本土的民族、民间艺术基础上大量吸收外来文化的时期。

　　3.1.3设计实践的尝试

　　“几十年的艺术生涯,他的创作和艺术活动是多方面的,油画、中国画、工艺美术、漫画、舞台美术、书籍装帧等等他都搞过,很难将他归入哪一行专业,笼统说那就算是一个实用美术家吧。”　w张光宇的儿子张大羽这么描述自B的父亲。身处繁华大上海的张光宇,敏锐的嗅出商业美术的发展趋势,西方文明再优秀,也不能按部就班。张光宇是个有现代产业意识的艺术家,他不反感工业革命,不摒弃传统文化,提倡中西交融,新旧并用,张光宇最受欢迎的连载作品《民间情歌》(如图22),是中国民间的古典美与西方的浪漫主义相结合的早期插画作品.?纯净柔韧的线条,简约现代的画面,像情诗一样使人陶醉;他设计过称为“Modern　Chinese”家具,是典型的西方现代设计与中国传统的化合物;民间艺术中提取的灵感来源和西方文化的吸收,加以运用,造就了他的线条流畅,优雅有力;笔下的人物性格细腻有生气,笔下的汉字造型万变不离其有章可循。发行刊物、连载漫画、举办画展.、发表艺术文章,设计家具、相框,器皿等产品,从事舞台美术制作等。(图23)他在商业美术中的尝试之多,涉猎之广,足以看出对于现代设计的重视。但本文的论述的重点在张光宇的字体设计上。1934年张光宇和友人们合作,成立一个“时代图书公司出版《时代画报》、《时代漫画》、《论语》、《时代电影》、《万象》杂志等,并亲自设计了《三日画报》、《上海漫画》、《时代画报》、《时代漫画》、《万象》、《独立漫画》等刊物的封面字体。下文会详细分析字体设计中的汉字源流和创作手法。