零浪费设计与实践

　　第 5 章 零浪费设计与实践
　　
　　5.1 灵感来源与设计理念
　　
　　系列名称：《空》云卷云舒看沧桑，蓝天亘古述空灵。不论时空如何变幻，唯有那蓝天与白云永恒，本系列的灵感正源于此。

　　近年来严重的空气污染问题形成了灰蒙蒙的雾霾天。本系列以蓝天白云为主题，着力表现天的纯净和云的飘逸，展现环保的理念，呼吁人们关注环境问题，关注可持续时尚。

　　天空是人类数百万年来发展的历史见证者，极具变化和包容性，因此，本系列除了在面料和样板上注重设计的可持续性，还将致力于传统与现代元素的融合，创造出一种全新的风格。

　　5.2 面料搭配与色彩选择
　　
　　本系列的核心创意源自蓝天与白云，因此选择了蓝与白作为服装的主色，为了能更加好地突显服装的层次，选择了不同纯度的蓝色和白色进行呼应搭配，面料也挑选不同的质感进行了符合可持续主题的创新搭配。

　　奥司维作为本系列设计的主要面料，具有细腻平滑的表面特性，带有极舒适的均匀的短毛绒，色彩在不同的光照条件下形成深浅不一的蓝色，更加适合作为天空的蓝色面料，因此我从众多的奥司维面料中挑选了较厚实硬挺的HP面料中的2754号色和较轻薄带有弹力的 LX 面料中的 CC6 号色，不同深浅和厚薄的面料能使得服装更具有变化的可能性。

　　为了配合奥司维面料的特性和可持续的论文主题，服装配料也挑选了天然纤维和真皮面料等对环境损害较小的面料，同时又能突出云的淡雅、飘逸和变化，在白的色彩上，由于偏暖色系的米黄、奶白等与天空蓝的搭配更加协调，因此最后选择了顺滑光洁的米白色真丝绸和荔枝纹白色牛皮面料作为奥司维的搭配面料。最终面料和色彩搭配如图 50 所示。
　　
　　5.3 款式与样板设计
　　
　　在零浪费设计中，款式与样板设计是最重要的部分，也是最困难的部分，因为所设计的款式既需要满足三维的人体穿着，又要达到面料的百分百利用。首先，在设计前，需要确定所要设计的服装款式类型与数量。由于对零浪费的研究仍处于起步阶段，本文将从服装基本款式中去探索零浪费设计的方法，最后服装数量确定为 3 套，类型分别为连衣裙、马甲与裤装、上衣与裙装，在款式设计上力求简洁大气。

　　在对零浪费样板设计方法的寻找与总结的过程中，我发现历史上的零浪费服装设计是出于对人体 T 字形基本结构的认识，服装多为宽松款，是平面化的，虽然采用零浪费样板设计，但多数不能适应人体的体表曲线和身体厚度；而现代服装在对三维人体与二维服装之间的关系充分认识的基础上，变得完全以人体为中心，样板中的曲线和省道都是为了适应人体的三维特点，从而抛弃了零浪费样板，忽略了对物料对环境的尊重。因此，我设计的出发点在于探索是否能将适合于人体三维形态的服装转化成零浪费的样板。

　　从上衣、裤装等基本样板出发，我发现了一些灵感--现代样板在袖窿、领口、裤裆等位置都为曲线，而曲线是零浪费样板中最难处理的部分，如果能将弧线转换为直线形式，将对零浪费样板的设计有很大的帮助。另外，由于省道被留在衣身上不被裁去的特殊性，因此利用省道可以达到修饰人体曲线的效果而又不影响样板的零浪费设计。上衣的设计思路如图 51,左侧是历史上最普遍的矩形衣身，领口采用横开口或竖开口的方式，中间是现代版的前衣身，袖窿和领口为曲线，符合人体的曲线和厚度，右侧为在现代衣身基础上经过直线化的新衣身的构想，通过分割和特殊的排列，新的衣身样板具有可以成为零浪费样板的潜力。【1】

　　
　　图 52 是对裤装样板的改进思路，左侧为现代基本裤装样板，拉直裤装裆部的曲线，摆平腰部的倾斜角，以及进一步把曲线弧度不大的侧缝改为直线，得到右侧大致轮廓相类似的全新的裤装样板。图 53 是对筒裙样板的改进思路，由于裙子腰部和侧缝的曲线弧度都不大，可以直接转变为一个矩形。在裤装和筒裙新样板的基础上，加入现代样板的省道，以使腰部到臀部合体，同时外形成为有潜力转变为零浪费样板的形状。【2】

　　
　　在系列中，第一套连衣裙的廓形确定为 A 字长裙，面料采用奥司维 HP 系列，利用拼片和插片的手法，加入了流行的前短后长的设计元素，使得所有裁片在排列后形成矩形，成为零浪费样板（图 54）。首先，衣身的正前片和正后片确定为梯形，根据模特的身高尺寸，确定前衣长为 120cm,后衣长为 155cm,分别为下图的青色和紫色部分，梯形剩余的三角形部分在翻转后可与前后片拼接，增加下摆量，在前后片连接处，领口呈 T 字形，翻折后容许头部钻入。其次，为了适应人体的厚度，在前后片的基础上增加了黄色的侧片，缝合在肩线向下 20cm 处，因此长度为前衣长减去 20cm,得到 100cm 的侧片，由于 A 字的廓形要求，侧片在下摆处也应增加一定的量，因此设计为单边直角梯形，如下图黄色部分，这样一条小 A 字形连衣裙就基本形成了。但剩余的蓝色部分还未被利用，因此借鉴了历史上插片的手法，将其分割为三角形，作为前衣身和后衣身的插片，在得到零浪费样板的同时也起到了扩充下摆量的作用。根据模特的胸围尺寸，通过衡量和计算，得到下图所标示的样板数据，至此，最后的零浪费 A 字形无袖连衣裙形成了，款式图如图 55 所示。

　　并且，此样板根据不同的身高和胸围尺寸，样板数据能够进行灵活的变化和调整。【3】

　　
　　由于第二套的上衣、筒裙与第三套的马甲需要的奥司维面料不多，我将这三款需要奥司维的面料部分一起进行排列，组合成零浪费样板，面料选用了奥司维 LX 系列。根据模特的腰围、臀围、背长等尺寸，经过调试，得到图 56 的样板尺寸与排列方式。第二套服装的上衣为翻领短款上衣，如图中蓝色部分，衣身正面为矩形，侧面有两块矩形侧片，领口前后处竖直剪开，向下翻折形成小翻领，衣长为 34cm;下装为筒裙，成衣腰围 70cm,图中绿色部分，后中开缝装隐形拉链，左侧拼接米白色百褶真丝面料。第三套的马甲背长40cm,由图中黄色部分构成--绕过脖后方的前片，后片，以及下摆，这三片均通过做褶处理使之适合人体特点。最后将剩余的左上角紫色部分解构成条状，作为裙摆的贴边以及裙子和裤子的腰头等。

　　第二套服装筒裙真丝部分采用百褶工艺，其样板为宽 110cm,长 90cm 的矩形，每个褶的宽度为 1cm,熨烫后共 18cm 宽。图 57 是第三套服装的裤装样板示意图，裤型为腰部合体的宽松直筒裤，面料为米白色真丝，幅宽为 110cm,与裤装样板宽度一致，经过直线化后的裤装样板经过特殊排列形成零浪费样板，前片横裆处有断缝。最右侧为第三套马甲的牛皮腰带样板，具有前中宽后中窄的特点。第二、三套的款式图如 58 所示。
　　
　　5.4 工艺方案的确定
　　
　　由于本系列的款式设计较简洁大气，因此力求在工艺细节上有所变化，期望将传统和现代元素进行创新性的融合。

　　在图案方面，我选择了云头图案作为设计的主题（图 59），其一是因为云头图案符合系列《空》的主题，其二云头图案是我国传统图案，不仅仅在服装上，在鞋履、建筑、家居、装饰等领域都有很广泛的应用。那么利用何种工艺来表现云头图案呢？我想到了印花、刺绣、盘花、镂空、镶钻等工艺手法。首先我查找了关于较环保的数码印花的相关资料，由于国内工厂无法承担奥司维面料的印花加工，而送往国外加工需要很长的时间周期，因此印花工艺无法实现。刺绣是一直以来都很流行的手法之一，刺绣的图案精巧美观，盘花也是近年来十分流行的工艺，但由于第一款裙装前短后长的结构，如果使用刺绣或盘花将会看到内部杂乱的走线，所以刺绣和盘花手法也被排除在外。镶钻的工艺相对简单，但特色感不强。最后我选定了镂空的手法，镂空是近年来极流行的元素，且奥司维面料非常适合于镂空的工艺手法，两者配合能够显出特别的效果，再加上云纹以镂空的形式展现在服装上，将民族与现代进行了很好的创新结合。在确定镂空方法后，我对面料进行了试验。首先将 1mm-10mm 的铳子在面料上打孔，并观察哪种大小适合于镂空工艺（图 60）。在试验的过程中，我发现镂空手法打下的孔洞造成了面料的浪费，因此我想将这些镂空片收集下来，可以重新用在服装上，既达到了装饰的效果，又未破坏零浪费的结果。而镂空的孔洞太大会显得笨拙，而太小又难以再利用，所以最终选定了 2-5mm 四种大小的孔洞，大小间的转换能够增加镂空图案的层次感，最终效果如图 61 所示。
　　
　　5.5 最终效果图与成衣
　　
　　在确定完最终面料、样板和工艺后，我基本按照计划完成了所有的设计内容，实现了零浪费设计，并根据最终的成衣略微调整了效果图和款式图，最终的效果图、款式图及成衣如图 62、图 63 和图 64.在零浪费成衣制作完成后，我也总结了零浪费设计的一些经验、困难与不足。

　　（1）在设计前要确定好自己所要设计的款式属于独一无二的定制服装还是适合批量生产的成衣，这可以帮助我们确定零浪费设计的方法。

　　（2）有时面料幅宽与样板难以达到一致。如果一定要按照面料幅宽来进行款式设计，那么许多设计将难以达成。但有时需要适当的取舍，如果是批量生产的服装，面料幅宽可以说是最重要的方面，因为面料生产供应线是难以改变的。

　　（3）在思考零浪费样板时，往往不能想着把它做成类似现代成衣的版型，那样会让零浪费设计举步维艰，有时适当折衷对图案或纱向的要求是必要的。零浪费设计难以达到像现代样板那样的合体度，特别是曲线部位，如手臂、胸部、裆部等，而宽松款式的零浪费设计更容易。

　　（4）零浪费样板设计中，如何处理缝份很重要。由于一些设计的特殊性可能使得缝份宽窄不一，在缝制前需要考虑清楚。

　　（5）零浪费设计有时会有面料限制，毛绒面料可能会有倒顺毛，条格面料难以实现完全吻合等，而利用定位印花可以减少图案错乱的情况。在设计前需要仔细考量面料的特性。