结 论
通过对 14-19 世纪中日鹤纹的对比性研究，我得出了以下结论：
第一，中国鹤纹造型多变，布局庄重稳定，色彩艳丽；日本鹤纹造型高雅简练，布局讲究空间感与秩序感，色彩淡薄雅致。明清时期中国的鹤纹多数为皇权贵族所服务，具有威严神圣的特质，鹤纹的表现形式不拘一格，技法精湛；而日本的鹤纹自由飘逸，从武士贵族到普通民众均有所涉及，体现出一定的亲民性与随意性。
第二，从中日鹤纹的造型、色彩、布局、结构等方面可以看出中日鹤纹都体现了各自显着的地域文化特征，反映了多元化的审美趋势。中国的鹤纹在传统吉祥历史文化理念的影响下，呈现出追求圆满、喜悦的纹样风格，而日本的鹤纹在禅学之美的设计理念的影响下，呈现出好涩、悲寂的纹样风格，这种纹样的差异性源于两国的地理差异、民族差异、设计理念及审美意识差异等因素。中国的鹤纹被赋予了多种文化象征寓意，反映了人们对于美好生活的追求与向往，而日本的鹤纹在设计中强调天与地的自然和宏观宇宙的存在从而忽略人的个体情感，表达了对自然，对客观存在的崇拜与敬畏之情。
第三，中日两国同属于亚洲文化，必然决定了彼此间的相互渗透与影响。中日鹤纹的寓意已经远远超过了其本身的图画含义，中日鹤纹除了提供“原型式”的形象外，更为重要的是它的象征含义众多，已经与各自的民族文化深深地联合在一起。在现代设计中，如何更好地展现鹤纹，如何把传统鹤纹设计的符合现代审美规律，使传统与现代自然地融合在一起，这是我们应该努力去探讨的。在高度发达的今天，只有将传统图形的艺术文化形态与现代设计有机地结合起来，才能构建出属于自己民族特有的艺术文化形态。
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致 谢
时光飞逝，岁月如梭，转眼间，我已经在美丽的苏州大学度过了三个年头。三年，这是我人生中非常重要的三年，我有幸能够接触到不仅传授我知识、学问，而且从更高层次指导我的人生与价值追求的良师。他们使我坚定了人生的方向，获得了追求的动力，留下了研究生生活的美好回忆。在此，我真诚地向我尊敬的老师们和母校表达我深深的谢意！
这篇论文是在我的导师张晓霞老师的多次指导下完成的。从论文的选题到结构安排，从内容到文字润饰，都凝聚了她大量的心血。在这篇论文的写作过程中，张老师不辞辛劳，多次与我就论文中许多核心问题作深入细致地探讨，给我提出切实可行的指导性建议，并细心全面地修改了我的论文。在此，请允许我向尊敬的张晓霞老师表示真挚的谢意！
感谢母校为我们提供良好的学习环境，使我们能够在此专心学习，陶冶情操。同时感谢我的父亲母亲，没有他们在背后默默的付出与理解，就不可能有我的今天，在这里深切地对您们说一声：“您们辛苦了，谢谢您们！”
感谢和我一起生活了三年的朋友们，是你们在我失意时给我鼓励，在我失落时给我支持，感谢你们和我一路走来，让我在人生这一驿站中倍感温暖！
最后，再次感谢为我们默默地无私奉献自己的各位老师，老师们辛苦了！
衷心祝愿母校苏大的明天更加美好！
